від того, що їх було дуже мало (в мініатюрі працювали в основному лише три майстри, решта писали "килимки"), і від нестачі технічних навичок роботи над дрібними живописними творами.
У середині 30-х років пошуки рішення сучасної тематики стали більш інтенсивними, ніж раніше, у всіх областях радянського образотворчого мистецтва, в тому числі і в лакової живопису. І ось холуйци, щойно влилися в сім'ю радянських мініатюристів, з самого початку зосереджують свою увагу на тематиці актуальною того непростого часу, найбільш складною і відповідальною навіть за наявності досвіду роботи над нею. Природно, що перші їхні мініатюри нерідко страждали великим недосконалістю і наївністю рішення. Багато композиції будувалися до примітивності нескладно, рухи персонажів носили сліди іконописної скутості, колорит страждав недостатньою визначеністю і злагодженістю і т.п. Мали місце механічне з'єднання іконописних і станкових принципів вирішення, а також наслідування Палеха. Проте кращі з цих ранніх робіт чіпають щирістю і безпосередністю почуттів, які вкладали майстра в свої нові творіння (Костерін - "Дівич-вечір", Пузанов - "На відпочинку", Добринін - "Відпочинок"). Крім того, вже в цих роботах намічається своє, холуйське, - велика, ніж у Палесі і Мстере, конкретність образотворчого мови у трактуванні людей і пейзажу, а також своєрідний колорит з переважанням пісочних, вохристо-помаранчевих або жовто-зелених тонів, що ведуть своє походження від характерних для місцевої іконопису художніх засобів вираження і розвиваючі їх.
У наступні роки спрямованість холуйській мініатюри характеризується подальшими пошуками свого художньої мови. Майстри тривалий час билися над тим, щоб знайти свою художню трактування образів, досягнувши при цьому різноманіття та цілісності в композиції і колориті, зв'язку декору з предметом і т.п.
Спочатку (у другій половині 30-х років) в їх творах намітився сильний крен у бік станкового мистецтва, потім у них стали переважати іконописні принципи рішення, і тільки до кінця 40-х років спільними зусиллями старих і молодих майстрів, що влилися в артіль в ці роки, творчому колективу мініатюристів вдається органічніше, ніж перш, з'єднати два начала холуйській мініатюри, намацавши для вираження нового змісту найбільш прийнятну образотворчу форму. Саме до цього часу складаються риси, характерні для мініатюри сучасного холуя.
Мініатюра холуя має багато спільних рис з мініатюрою інших споріднених промислів і, перш за все, c мистецтвом Палеха та Мстери. Разом з тим холуйській мініатюрі властивий ряд особливостей, які виділяють її в самостійний вид мистецтва декоративного лакової живопису.
Тематика творів Холуйська майстрів мало відрізняється від тематики мініатюр інших центрів у лакової живопису. Майстри холуя працюють приблизно над тим же колом сюжетів, апробованих в лаках з точки зору їх відповідності можливостям декоративного рішення в мініатюрі на пап'є-маше. Однак у своїй творчій діяльності холуйци більше уваги приділяють історичній тематиці, ніж казковою і билинної, що пояснюється тяжінням майстрів холуя до конкретно-реального відтворенню явищ дійсності. Серед робіт, написаних на теми сучасності 30-х років 20 століття, переважають твори, присвячені праці і побуту людей колгоспного села. Казкова і літературна тематика в Холуї представлена значно вужче, ніж у Палесі і Мстере. З мініатюр, написаних на літературні теми, більша частина присвячена творам Пушкіна, Лермонтова і Гоголя, а також російської епосу "Слово о полку Ігоревім". У вигляді самостійного жанру в Холуї отримує розвиток декоративний пейзаж. Є окремі щодо вдалі рішення в області натюрморту і орнаменту.
Досить чітко стали виділятися стильові особливості мистецтва холуя.
У Холуйська мініатюрах відсутня чорний фон. Повітряне середовище і освітлення тут передаються засобами тонального живопису. Зображуване дію, як правило, розгортається в мальовничо вирішену пейзажі, рідше в інтер'єрі. І в тому, і в іншому випадках мініатюра розташовується на речі у вигляді мальовничого клейма геометричної форми. Внаслідок обмеженості асортименту більша частина Холуйська мініатюр має вид прямокутних мальовничих клейм, розташованих на кришці вироби за горизонталі або ж по вертикалі. Клеймо завжди обрамляється золотим або срібним орнаментом, за допомогою якого здійснюється перехід від живопису до чорному фону предмета. Рідше зустрічаються мініатюри, написані у круглих або овальних медальйонах з більш розвиненим обрамляющим орнаментом.
У Холуї, як і в інших осередках лакової мініатюри, спостерігається велика тяжіння майстрів до розповідності, цікаві розповіді. Так, поряд з односюжетнимі слайдами, написаними на кришках шкатулок, поширені багатосюжетні, або многоклеймние, в яких за допомогою умовно-єдиного пейзажу об'єднуються різні моменти, присвячені якій-небудь одній темі, наприклад, різні сюжети з одного літературного твору або ж кілька творів, належать пер...
