темпо-ритмічних структур, обтяжених пропонованими обставинами, адекватними природі почуттів драматургічного матеріалу. Станіславський пропонує відбивання пальцями ритмів різних процесів розвитку пропонованих обставин з метою викликати те чи інше почуття, переживання. Або, приміром, ляскання в долоні без пропонованих обставин теж створювало настрій; або ж комплексні пластичні ритми на "зерно": президент спортивного товариства перетворювався на п'яного лакея на залізничній станції. Головне в цих дослідах - підтримувати і розвивати в акторі імпровізаційне самопочуття, яке повинно зберегтися на всьому процесі репетиційної роботи. Бо саме ця здатність і готовність до безперервної імпровізації народжує органіку сценічної атмосфери, ту органіку, яка викликає відповідну реакцію глядачів, атмосферу залу для глядачів. p> Як відомо, про злиття в єдину духовну енергію, єдиний порив атмосфери сценічної та атмосфери глядацької мріяв В.Е. Мейєрхольд. Для нього кінцевої метою було створення єдиного організму, що складається з сцени і публіки, який несе в собі єдину атмосферу вистави і є об'єднуючим початком і принципом співтворчості акторів і глядачів. Духовне та емоційне єднання в сфері, за висловом Станіславського, "спільної творчості" здатне "запалити відразу тисячу сердець ". І тут відбувається реалізація "несвідомого" Я " артиста, що впливає на "несвідоме" Я "глядача і викликає зворотну зв'язок. Відбувається те, що Є.Б. Вахтангов називав ознакою геніальності. На стику атмосфери сцени і атмосфери публіки виникає щось третє, часто вже не залежне від волі акторів чи глядачів; виникає той "момент істини", заради якого і здійснюється Театр.
Музична партитура
Сучасна звукорежисура робить великий вплив на формування звукового середовища ефірного простору.
Звукова партитура - керівний документ, який підказує звукооператору ті моменти в ході програми, коли потрібно включити і коли вимкнути фонограму. Вона необхідна для розуміння загального музичного супроводу проекту і являє собою В«чернеткаВ» головної музичної теми, звукового логотипу, і т.д.
Свій задум музичного та шумового оформлення режисер починає практично втілювати в репетиційний період роботи над програмою. На заключному етапі репетиційної роботи, коли всі музичні і шумові номери визначені, тобто встановлені репліки на включення і виключення, звукові плани і рівень звучання для кожного звукового фрагмента, звукорежисер становить остаточний варіант звуковий партитури заходи.
Партитура є документом, слідуючи якому проводять звукове супровід проекту. Вона звіряється з режисерським примірником сценарію, узгоджується з керівником музичної частини і затверджується режисером. Після цього всі зміни та виправлення в партитуру вносять лише за дозволу режисера.
У партитурі вказуються основні відомості про проект: автор сценарію, режисер, художник, звукорежисер, звукооператор і помічник режисера. Вказується також дата проведення заходу. Крім цього, в партитурі вказують діючих осіб і виконавців. Репліки і дії яких, пов'язані з тими чи іншими музичними, шумовими номерами, а також технічними засобами, які необхідні для проведення звукового супроводу заходи. Вказується кількість магнітофонів, підсилювачів (наскрізних каналів), групи гучномовців на сцені і в залі для глядачів, а також кількість і тип мікрофонів, місце і спосіб їх установки на сцені. Тут же вказується схема комутації джерел звукової програми (магнітофони, мікрофони і пр.), підсилювачів і гучномовців. Вказуються і настановні рівні посилення і частотна корекція в кінцевих і проміжних підсилювачах на пульті звукорежисера. При використанні на виставі ревербератора і, панорамного мікшера вказується режим їх роботи і схема під'єднання до каналів звукопідсилення.
Партитура складається в такому порядку:
-зазначається порядковий номер включення і номер магнітофона, з якого передбачається відтворювати фонограму музичного або шумового фрагмента,
-вказується найменування фрагмента, наприклад: В«вальсВ» або В«шум поїзда В»,-репліка на включення (слово або рух ведучого, команда помічника режисера, зміна світла і пр.),
- репліка вказується з посиланням на дійових осіб,
-звуковий план відтворення (групу гучномовців) і технологічний прийом введення фонограми, наприклад - В«різкоВ», В«плавноВ» і пр.
-рівень звучання в партитурі (децибели, або в музичні терміни),
-поступове посилення або ослаблення звуку, різке посилення рівня звучання якого окремого акорду, виділення музичної фрази,
-вказується також і репліка на зняття звуку і технологічний прийом його виведення - В«плавноВ», В«різкоВ» і пр.
У примітці вказуються також момент включення ревербератора і інші особливості звукового супроводу заходу. У тих випадках, коли музичний або шумовий фрагмент дається з В«напливомВ», тобто одна фонограма вводиться під час звучання інший (відтворення з двох магнітоф...
