асно з В«Кафе МюллерВ».
В«Весна священнаВ» і В«Кафе Мюллер В»були поставлені давно, свідком сценічного життя цих вистав був Лету Форстер. Для нього не настільки важливо, які зміни відбулися на сцені, важливо як росіяни сприймають виставу.
У В«Весна священнаВ» вже видні теми, які яскраво проступлять у виставі театру танцю Піни Бауш здійснення бажань, ловлення, придушення. Червона ганчірка - символ бажань, які живуть в цих жінках.
Піна Бауш каже - то, що я відчуваю - це звичайно моя особиста думка, але я знаю те, що я роблю добре. Це має бути схоже на ваші відчуття. Почуття це свого роду мова. p> Кожна вистава Піни Бауш - це світ самого хореографа. Тут кожен хоче, щоб чули його, але не бажає чути інших. Жадає гармонії, але кожна гармонія може обернутися агресією таємниці людських почуттів, руху душі.
Піна Бауш втілює в пластику будь-який рух.
Вона може взяти який небудь жест і ритмічно повторювати, і вся маса буде повторювати це на сцені, і це вже танець.
Не дивлячись на свою жорсткість і зухвалість, театр Піни Бауш пронизаний щадить тугою, тому так часто в її постановках виникають мотиви дитинства.
Глава 3. Геній жесту
Дев'ятого травня знаменитої німецьку танцівницю, хореографу і режисеру Піне Бауш вручена премія "Європа - театру", одна з найпрестижніших у світі нагород в області сценічних мистецтв.
У фільмі Федеріко Фелліні "І корабель пливе" Піна Бауш з'являється в епізодичній ролі сліпий принцеси, яка на дотик грає в шахи і посміхається так багатозначно, ніби бачить всі таємниці світу, включаючи минуле і майбутнє. Часом здається, що саме вона, зовні незворушна і відсторонена від того, що відбувається, направляє хід подій, ніби гросмейстер у шаховій партії.
Кращого портрета Піни Бауш не придумаєш. І в житті і на сцені вона виглядає, як прибулець з невідомого світу. Тримається привітно, але замкнуто. Небагатослівна. Каже задумливо, зважуючи слова, знаходить чіткі формулювання і виводить розмову на нові теми. Одягається просто, майже недбало, завжди в чорне. Віддає перевагу штани, чоловічі черевики і вільні светри з довгими рукавами, в які, мерзлякувато щулячись, ховає руки. Косметикою майже не користується. p> Здавалося б, Піна Бауш НЕ помічає життєвої суєти. Коли вперше в Росії потрапила до музею, півдня провела, розглядаючи ікони, ніж поламала графік запланованих світських зустрічей. Боїться літати на літаках, не стежить за новинами, може годинами задумливо бродити по незнайомих місцях. У той же час мало кому з сучасних постановників вдається створити настільки пронизливо-точні театральні образи реальності аж до самих непривабливих її проявів. Або, навпаки, представити як художній твір прозові деталі повсякденного життя - ремонт, прибирання сміття, скандал, рух автомобільних потоків. Вона досліджує реальність з інтересом вченого і терпінням лікаря - турботливого, незворушного і об'єктивного. І в той же час маніпулює нею - "збирає" емоції, образи, ідеї артистів, об'єднує їх з тим, що придумала сама, і "Ліпить" спектакль. br/>
3.1 Лабораторія природного руху
Танцями Піна Бауш зайнялася в п'ять років: потрапила на перегляд у балетну студію і спробувала зробити те, що вимагали від більш старших - лежачи на животі, прогнутися і торкнутися шкарпетками голови. Вона зробила це легко, і викладачка похвалила її, назвавши "Людиною-змією". З тих пір Піна із задоволенням ходила на заняття. Вдома було нудно. Батьки, які ув'язнили маленький ресторанчик, працювали з ранку до ночі, займатися дитиною їм було ніколи. А в студії - і компанія, і похвали. У Піни все виходило само собою. Правда, вже, будучи дорослою, вона згадувала, що завжди відчувала страх - перед незнайомим рухом, новою роллю, та й самим виходом на сцену. Цей страх - не пригнічує, а підстьобує - визначив її життя і став улюбленою темою пластичних фантазій.
Стати танцівницею Піна Бауш вирішила, не замислюючись про кар'єру. Вона поступила в знамениту Фольквангскую вищу школу, де вчилася у Курта Йосса, одного із засновників німецького танцювального експресіонізму. Крім танців студенти вивчали гуманітарні дисципліни: музику, історію, літературу, драматичне мистецтво. На одному з семінарів Піна Бауш познайомилася зі своїм майбутнім чоловіком і співпостановником, сценографом Рольфом Берцігом. А на заняттях за фахом - з відомими хореографами Хосе Лімоном та Ентоні Тюдор, що приїжджали в Фолькванг по запрошення Йосса. Згодом, закінчивши школу з відзнакою і призом "за особливі досягнення ", Піна Бауш отримала державну стипендію і два з половиною року стажувалася у Лимона і Тюдора в Нью-Йорку, а також танцювала в "Новому американському балеті "і балетній трупі Метрополітен-опера.
Коли вона повернулася в Німеччину, її запросили очолити трупу сучасного танцю в Вупперталі, яким вона керує досі. Спочатку Піна Бауш працювала в традиційній для експресіоністського ...
