а виступами селян у Фландрії в кінці 18 століття - В«Етюд з історії Селянської війниВ».
Зовнішнім моментом, який відкрив для Меньє нові перспективи творчості, була поїздка художника в 1881 році у вугільні райони Льєж і Монс, особливо в центр видобутку вугілля - Борінаж.
Меньє яскраво описує свою поїздку: В«Випадок привів мене в чорну країну - країну індустріальну. Я був вражений цієї дикої трагічної красою. Я відчув у собі як би одкровення для створення справи життя. Величезне співчуття охопило мене ... В».
Незважаючи на переважну роль теми індустріального і шахтарського праці, вона все-таки не вичерпує творчості. Менш у 80-ті роки. Саме тоді виникли кілька картин, сюжети яких в подальшому вже не залучали майстри, - це картини на селянські теми. Меньє слід за Міллі в таких полотнах, як В«Збирачі картопліВ» - і В«Складальниці класівВ» (обидві в Брюсселі, в музеї Меньє), в яких майже повністю повторена композиція робіт французького художника. Але ці маленькі картини не претендують на епічність. Це широко і свіжо написані етюди, камерні по композиційному строю, з характерним для Меньє почуттям ритму, завдяки якому в них есть відчуття справжнього праці, хоча жодне з них не володіє поетичною силою узагальнення і величністю полотен Мілле.
Основне місце в творчості Меньє, починаючи з 1878 року зайняли картини, присвячені двом темам - сценам на заводі і роботі шахтарів. Найбільш вдалою серед такого типу картин можна вважати В«ПудлінговщіковВ», перенесених пізніше в рельєф.
Він пише багато етюдів, які згодом переробляє в картини.
Меньє є творцем нового типу пейзажу. Його приваблює не сільська природа з її спокійною ліричної красою, рівним диханням землі і чистим прозорим повітрям. У своїх пейзажах суворо і правдиво відображає він образ сучасної йому Бельгії, країни важкого шахтарської праці. Природа цікавить його не сама по себе, а у зв'язку з людською діяльністю, індустріальним працею.
Меньє, постійно стикався з провідними бельгійськими пейзажистами ще в період існування «³льного товариства образотворчих мистецтвВ», саме тепер знаходить своє самостійне обличчя і в цьому жанрі живопису. Майже завжди це види шахт і шахтарських селищ, вугільні копальні або зображення заводів і фабрик. Виконані вони не тільки маслом, а й пастеллю, аквареллю, вугіллям, змішаної технікою. Серед них є невеликі роботи етюдного характеру - В«Червоні дахуВ», В«Шахта під снігомВ», В«Дахи КоронаВ», В«Доменні печіВ» та ін У них свіжість і насиченість кольору, широта живопису, привабливість першого безпосереднього враження поєднуються із властивим майстру епічним величчю і грандіозністю відчуття природи. Ця дивовижна гострота бачення, відчуття нового, перетвореного вигляду землі особливо характерні для невеликого етюду В«Дахи КоронаВ» (Брюссель, музей Меньє). Червоні даху обрамлені сіро-ліловими і синюватими тонами неба і землі, подекуди пробивається зелень, Широкий вільний мазок відтворює величну картину життя. Узагальненістю форм відрізняється пастель В«Доменні печіВ» (Брюссель, музей Меньє), з димчастим небом, з коричнево-чорними і червоними тонами. Силою і міццю приваблює також серія малюнків В«Мости на ТемзіВ» (Брюссель, музей Меньє), виконаних вугіллям, пастеллю, олівцем. Меньє використовує сміливий композиційний прийом, даючи незвичайну точку зору звідкись з-під мосту, коли в полі зору потрапляють лише важкі стовпи опор, арки прольотів і тільки вузька смуга Темзи. За типом пейзажу Меньє є тут прямим продовжувачем англійських літографій Жеріко і попередником офортів Бренгвіна. p> Пейзаж, який можна з повним правом вважати вершиною і підсумком пейзажного живопису майстра, носить назву В«Чорна країна. Борінаж В»(1889, Брюссель, музей Меньє). Епічна широта, грандіозний простір природи зливаються з відчуттям значущості людської праці. Як би через символи людської праці розкривається художником природа, в яку він В«вводитьВ» глядача: ліворуч на передньому плані - тунель і вагонетка, що стоїть на рейках. Всі тут виконано відчуття грандіозного величі. Здається, що здіймається і дихає земля, своєю міццю породила ці труби і шахти, а димчата середу поширюється всюди: вона в червоно-коричневих тонах переднього плану, в зеленувато-коричневих трубах з червоними спалахами, у зелено-бурих пагорбах і в різних відтінках неба, то димчасто-сірих, то раптом бурих, лише до горизонту стають блакитно-сірими. Цей стелеться і поширився всюди дим переданий художником коричневими смугами. Картина написана дуже рідко, на передньому плані добре помітний тон грунту. Ця широта і свобода живопису тільки посилюють загальний емоційний вплив пейзажу. У його героїчно величному характері є сила і переконливість безпосереднього відчуття, якась особлива свіжість і наближеність до людини, властиві пейзажам етюдного характеру.
Наслідуючи традицію В«Пейзажу з вапняної піччюВ» Жеріко, Менш стає справжнім творцем індустріального пейзажу в європейському мистецтві XIX століття. Ні...
