тієї ж тенденції, характерне для нового етапу в існуванні католицької церковної музики. Саме розвиток багатоголосся, як воно йшло в паризькій школі, спонукало висунути позначення: дискант, діскантірованіе, діскантіст. Вони пов'язані з тенденцією до протиставлення голосів, до протилежного їх руху: дискант - В«разнопеніеВ». По-новому росте і розбіжність між двома голосами: григорианская мелодія ще більше розтягується, ніж раніше, вона утворює як би ряд органних пунктів по відношенню до рухомого другого голосу. І як би далеко за характером загального звучання нові зразки багатоголосся ні відходили від григоріанських В«оригіналівВ», одне залишалося незмінним в церковній музиці - обов'язкова, хоча б зовнішня, хоча б часткова, хоча б реально не відчутна вихідна опора на григоріанську мелодику.
Отже, пора зробити висновок про схожість католицької музики середньовіччя і готичної музики XX століття. Вона безумовно присутні: деякі склади використовують в якості вокалу псалмодірованіе під убоге музичний супровід (Raison D'etre) - Їх музика більше походить на богослужіння (тексти пишуться на загальноприйнятому англійською, а так само на німецькому, латині, старослов'янською, мовами скандинавського півострова і т.д. і т.п.), деякі за основу беруть григоріанський хорал, але в корені змінюють звучання за допомогою ком'ютера, багато групи працюють зі звучало, повністю його спотворюючи, створюючи семпли нагадують дзвін дзвонів, плач дитини, відчайдушні крики і т.д і т.п., тим самим роблять атмосферу зловісної, гнітючої і депресивної (Cintecele Diavolui, Mortiis). Інші ж намагаються грати акустику, в якості соліруещего інструменту застосовується піаніно або орган (найчастіше синтезатор, який налаштований саме на таке звучання), вокал найчастіше ангельський, жіночий (виконавиці найчастіше є професійними оперними співачками), можливі дуети (Чоловічого і жіночого, чоловічого тоді гроул або скрім, рідше - оперний), тут вже можна зустріти різні багатоголосся, канони, секвненціі, дискант, мелізми (Autumn Tears, Theatre Of Tragedy) і т.д. і т.п.
Основи готичної музики XX століття
Готика як музика є тим, що стало ключовим елементом для входу в субкультуру зовсім різних елементів і основою для створення готичної субкультури, для появи поняття "готи". Готична музика - емоційно-сильна і одночасно витончено-романтична як своєї музичної структурою так і текстами. Вперше термін gothic по відношенню до рок-музики був вжитий ще в Наприкінці 60-х (для характеристики творів KING CRIMSON і VAN DER GRAAF GENERATOR). Слід зазначити, втім, що на рокерів (принаймні, на ранніх етапах становлення "готики") більшою мірою вплинула музика середньовіччя як така а, скоріше, "готичний" ("Чорний") роман і вірші епохи романтизму (Мері Шеллі, Волпоул, Бодлер, і т.д.) з усією їх холодною і незвичайної романтикою, вампірсько-вурдалакской образністю, естетикою кошмару і психологічних вишукувань. І в той же час різні твори філософії індивідуалізму (Сартр, Камю, етс) зробили також вирішальне дію. Ті групи, які в наслідку, на початку 80-тих, стали фактичними засновниками готики - THE SISTERS OF MERCY, BAUHAUS, FIELDS OF THE NEPHILIM, THE CURE, etc. вже гармонійно поєднували у своєму творчість елементи як філософії так і містики, при цьому подаючи дану суміш, високо-емоційно залучали абсолютно нестандартним, небаченим колоритом і тотальної Інновативність ідей поєднання музики, іміджу, філософії, етс. Характерним наслідком інтересу груп до прикордонних сторонам свідомості і життя стало відтворення в готичній музиці всього комплексу елементів різних філософій, жанрово - стильових особливостей культово - ритуального мистецтва, тяжіння до образів релігійної експресії, потойбічного світу, інфернальних сил, що знайшли відображення у пісенних текстах, незвичайному іміджі і сценічному дійстві. Якщо намагатися відстежити еволюцію розвитку такого мультижанровий культурного пласту як готика, то потрібно відзначити, що в своєму розвитку "готика" пройшла кілька етапів - від прото-готики рубежу 70-80-х до готик-року і початку хвилі dark wave, goth electronics середини - другої половини 80-х, і, далі, до різноманіття "Готичних" напрямів 90-х і до тотальної інтеграції в усі прикордонні жанри на даний момент - 2000-ні. В результаті, до початку другого тисячоліття готика - це стиль, діапазон суб-жанрів якого, простягається від важких готик-металевих і готик-рокових різновидів, всіх видів електронік і танцювальної музики (dark wave, synth pop, dark electro, future pop) до чистої акустики, піп-готики, а також нео-класики - оркестрової, оперної та камерної готики, і в тому числі - фолькового та етнічної готики. Всі суб-жанри готики рівні за своєю ролі і важливості для формування готики як музики так і субкультури.
Готична музика: витоки, наші дні
Потрібно відзначити, що, незважаючи на те, що з точки зору музичних критиків з журналів New Music Express і Sound перші паростки "готики" з'...
