спосіб сприйняття дійсності. Звідси походить такий складний, розгалужений синтаксис із безкінечними переносами, інтонаційна інтенсивність, витонченість і строкатість його мови, величезна кількість смислових завитків, те, що можна було б назвати барочністю його мови. І це складність сприйняття світу надає нового звучання віршованого твору. "Рідко хто домагається такого ефекту у віршах. Це зазвичай вважалося надбанням прози. Характерно: те, що завжди було привілеєм прози, виявилося у Бродського чи не основним поетичним якістю ".
Все це допомагає Бродському створити образ ліричного героя, людини, який знаходиться серед речей, звуків, спалахів, гри світла і тіні, передати його внутрішню заціпенілість посеред мелькающего і неймовірно складного світу. Наприклад, у поемі "Колискова Тріскового Мису" описані спекотна ніч і сидить у темряві людина. Він все сприймає, він чує звуки музики, він бачить смуги світла, розрізняє величезна безліч деталей, що викликають, у свою чергу, спогади ще про щось, а сам він заціпенів, задубів, посеред усього цього: нічого важливого вже статися не може, все здатне викликати радість чи завдавати біль, вже позаду. Герой не хоче огладиваться, згадуватиме:
"І вже нічого не сниться, що менше бути,
Рідше збуватися, не засмічувати
Часу. ("Як давно я топчу ...")
Мотив смертності та тлінність буття відбився і на формі самого ліричного героя - це безіменний людина, він фрагментарний і анонімний, в описі цей ефект досягається певною системою знижень: "Людина в плащі", "людина на веранді, з обмотаним рушником горлом"; "Людина розмірковує про власне життя, як ніч про лампу"; "сидячого на веранді людини в коричневому ";" людина в костюмі, побитом міллю "; людина, якій більше не в чому і - головне - нікому визнаватися "; "Людина відрізняється лише ступенем відчаю від самого себе". p> Багато опису побудовані на стійкому злитті безвидне, анонімності і конкретної прозової деталі, іноді нарочито грубої: "Людина - тільки автор стиснутого кулака"; "Перехожий з м'ятим обличчям "," Все одно на яку букву себе послати, людини завжди наздоганяє його ж хропіння ".
При створенні ліричного суб'єкта Бродський користується двома полюсами - "новий Данте" і безіменний чоловік, який, сьорбнувши "екзильний каші", "виживає як фіш на піску", між якими розташовується величезна кількість тропів, парафраз і порівнянь, що заміщають ліричний суб'єкт:
"Духота. p> Навіть тінь на стіні, вже на що слабка
повторює рух руки, витирає піт з чола.
запах старого тіла гостріші, ніж його очертанья.
Тверезість
Думка знижується. p> Мозок в суповий кістки тане.
І нікому навести
Погляду на різкість ".
Тут анонімність досягається фрагментарністю зображення ліричного героя, а саме: синекдохой, метонімією: рука, лоб, тіло, думка, мозок. Як в анатомічному театрі від тіла відділені, відкинуті, відчужені м'язи, жили, гортань, серце, мозок, очі: "принижений розлукою мозок"; очей, засмічений горизонтом, плаче ";" здичавіле серце б'ється ще за два "; "Далеко рука на підвіконні дерев'яніє. Дубовий лиск покриває кісточки суглобів. Мозок б'ється, як крижинка про край склянки ". p> Опис Бродським ліричного суб'єкта - Своєрідний поетичний автопортрет. Створення Бродським автопортрета підпорядковане важливого для нього естетичному принципом відсторонення, який є "не просто ще одна межа, а вихід за межі кордону ":
"Що, по суті, і є автопортрет.
Крок убік від власного тіла.
Отже, автопортрет:
Здатність страшитися процедури
небуття - як форми свого
відсутності, списавши його з натури ".
Принцип відсторонюється дистанції в описі автопортрета переломлюється новим кутом зору, новим поглядом - "з точки зору часу ", що наприклад, допомагає Бродському надіти маски деяких міфічних та історичних особистостей: "сучасний Орфей", "безвісний Гефест ", Тезей, Еней, Одісей," новий Гоголь "," Новий Данте ". p> Майстер контрастів і парадоксів, Бродський приміряє до себе не тільки туніку Орфея і мантію Данте, але і "костюм блазня: "Я - один з глухих, облисіли, похмурих послів другосортною держави", "Я, співак дребедени, зайвих думок, ламаних ліній". Це вже не "зліпок з сумного дару ", а автопортрет, намальований в" іронічному ключі ", далеко не утішний і вихід за межі поетичної традиції: "Я пасинок держави дикої з розбитою мордою ";" втомлений раб - з тієї породи, що бачимо все частіше "; "Відщепенець, стерво, поза законом". Деталі зовнішньої характеристики автопортрета банальні, зневажливих, антіромантічни
"Я, що ховає в роті
руїни чистіше Парфенона,
шпигун, шпигун, п'ята колона
гнилий цивілізації - у побуті
професор красномовства ".
Все це - відмова Бродського від того романтичного образу поета, яким він постає перед нами впродовж століт...
