ь. Бути переконливим, нейтральним і об'єктивним - один з естетичних принципів Бродського. В описі автопортрета цей принцип реалізується певною системою знижень, наприклад, аналогією поетичного "я" з речами: "я тепер теж профіль, вірно не відрізнити від якої-небудь латки, складки трико паяца "; з пилом: "Нехай я остання рівнина, пил під парканом"; з сухістю: "чіпай мене - і торкнеш сухий реп'ях В»; з математичними поняттями:" я - коло У перетині ";" кому, як не мені, катету, незриму "; з абстрактними категоріями: "Не відрізнити від ... частки величин, наслідків і причин". p> У зображенні ліричного суб'єкта простежується перевазі Бродським частини цілому: "ми тільки частини великого цілого ";" І зіниця про Фонтанку слепя, я дроблю себе на сто, П'ятірнею по особі проводжу. І в мозку, як у лісі, осідання насту ";" І паморочиться свідомість, як лопать, навколо своєї негнучкої осі "," особа розтікається, як по сковороді яйце ". Наступний крок - асоціація "я" з осколком, покидьком, недогризком, обрубком:
"Огризок цезаря, відльоту,
співака тим паче
є варіант автопортрета "
Використовувані прийоми наближають Бродського до типу імперсонального поета, тому що відбувається майже повне витіснення ліричного "Я" з вірша, його анігіляція, що на мовному рівні досягається шляхом заміщення ліричного суб'єкта і ситуації, в якій він існує негативними займенниками до говірками: "абсолютно ніхто"; "Нізвідки з любов'ю"; "Не ваш, а й нічий вірний друг"; "Зимовий вечір з вином у ніде". Цим самим Бродський демонструє, що йому не чуже уявлення Паскаля про людину як про щось "середнім між всіма нічим".
Людина, що не залежить, відсторонений від зовнішніх обставин, дрібниць, уподобань, почуттів, неспокою, тривоги, знаходить не спокій, але стан внутрішньої свободи і, сп'янілий цією свободою незмінно занурюється в глибини власного Я.
За своїм психологічним складу Бродський - яскраво виражений інтроверт, що знаходить відображення в ліричному герої. Внутрішнє споглядання і проникнення в глибинні шари власного світовідчуття розвинені у Бродського до такої міри, що перетворюють деякі його твори у своєрідний катехізис, в якому, проте, питання і відповіді злиті воєдино, в одну структуру. Це не просто вірші, але в певному сенсі серйозні трактати, викладені у віршованій формі; проте в них завжди щось таке, що не дозволяє засумніватися в тому, що це все-таки поезія. Мислення Бродського найвищою мірою асоціативно і керовано лише поетичної інтуїцією, але саме звідси виникає гармонізація, часто дуже ускладнена, основної теми або ідеї і колористика звукового ряду. Так виникає поезія нового, більш високого виміру:
"Точка завжди доступні для огляду в кінці прямій.
Веко вистачає простір, як повітря - Жабра. p> З рота, який сказав все, крім "Боже мій",
виривається з шумом абракадабра.
віднімання, що почалося з дзиги
тощо, підбирається до зовнішніх даних;
павутиною окуті кути
додають схожість кімнати з валізою.
Далі їхати нікуди. Далі не
відрізнити златоуста від златоротца.
І будильник так цокає в тиші,
точно будинок через десять хвилин вибухне ".
Простір і Час в інтерпретації Бродського
У просторово-часовому ладі лірики Бродського проявляється характерна для постмодернізму проекція кількох часових пластів на просторову вісь координат. Події, що відбувалися в різні історичні періоди сприймаються одночасно і в сьогоденні, що створює ефект вневременности. Так, в "Наприкінці прекрасної епохи" домінують теми завершеності, тупика, кінця простору і часу: "Прийдешнє настав, і воно переносимо ..." але тут же з'являється і тема позамежного існування, подолання кордону під часу (цикл "Post aut detateni nostram"). Останнє вірш циклу присвячено спробі подолання просторової кордону - переходу кордону імперії. Починається воно словами: "Задумавши перейти кордон ...", а закінчується першим враженням від нового світу, що відкрився за кордоном, - миру без горизонту:
"... вставав назустріч
ялиновий гребінь замість горизонту ".
Світ без горизонту - це світ без точки відліку і точки опори. Вірші перших емігрантських років пронизані відчуттям заграничності, в прямому сенсі слова, закордонності. Це існування у вакуумі, в порожнечі: "Нізвідки з любов'ю, надцятого мартобря".
Замість звичних характеристик простору і часу тут щось чуже і незрозуміле:
"Перемена імперії пов'язана з гулом слів
з Лобачевський сумою чужих кутів,
із зростанням поволі шансів зустрічі
паралельних ліній, звичайної на смузі ... "
Для поезії Бродського взагалі характерно ораторське початок, звернення до певного адресанту, однак якщо спочатку Бродський прагнув фіксувати позицію автора, в той час як місцезнаходження адресата могло залишатися самим невизначеним (напри...
