медаль, а разом з нею і відрядження за кордон так і не були йому присуджені. p> Замість цього Суриков отримав дуже вигідне замовлення на виконання чотирьох розписів на тему історії Вселенських соборів для споруджуваного тоді в Москві храму Христа Спасителя. Ця робота давала художнику матеріальну незалежність, до якої він завжди прагнув. Переїзд до Москви зіграв у творчій долі художника вирішальну роль. За свідченням самого Сурікова: "Почалося тут, у Москві, зі мною щось дивне. Перш за все, відчув я себе тут набагато затишніше, ніж у Петербурзі. Було в Москві щось набагато більше нагадував мені Красноярськ, особливо взимку. Ідеш, бувало, у сутінках по вулиці, звернеш в провулок, і раптом щось зовсім знайоме, таке ж, як і там, у Сибіру. І, як забуті сни, стали все більше і більше вставати в пам'яті картини того, що бачив і в дитинстві, а потім і в юності, стали пригадувати типи, костюми, і потягнуло до всього цього, як до чогось рідного і невимовно дорогому. p> Але найбільше захопив мене Кремль з його стінами та вежами. Сам не знаю чому, але відчув я в них щось дивно мені близьке, точно давно і добре знайоме. Як тільки починало темніти, я ... відправлявся бродити, по Москві і все більше до кремлівських стін. Ці стіни зробилися улюбленим місцем моїх прогулянок саме в сутінки. Спускалася на землю темрява починала скрадати всі обриси, всі брало якийсь незнайомий вид, і зі мною стали творитися дивні речі. То раптом здасться, що це не кущі ростуть біля стіни, а коштують якісь люди в старовинному російською вбранні, або почудится, що ось-ось із- вежі вийдуть жінки в парчевих Душегрейка і з кичками на головах. Так гак це ясно, що навіть зупинишся і чекаєш: а раптом і справді вийдуть ... p> І ось одного разу йду я по Червоній площі, кругом ні душі ... І раптом в уяві спалахнула сцена стрілецької страти, та так ясно, що навіть серце забилося. Відчув, що якщо напишу те, що мені уявилося, то вийде приголомшлива картина ". p> До 1881 року, коли картина Ранок стрілецької страти постала перед публікою, Суриков був молодий, повний творчих планів, щасливо одружений і мав двох дочок: Ольгу і Олену. Його дружина Єлизавета Августівна Шарі по батькові була француженкою, а по матері доводилася родичкою декабристу Свистунову. Познайомилися вони ще в Петербурзі. І Суриков, і Єлизавета Августівна дуже любили органну музику і часто по неділях приходили в костел Святої Катерини на Невському проспекті слухати хорали Баха, що виконувалися під час меси. Під час роботи над розписами в храмі Христа Спасителя Суриков часто наїздами бував у Петербурзі, зустрічався з Єлизаветою Августівною, був представлений її батькові Августу Шарі, який тримав невелике підприємство з торгівлі папером. Суриков мріяв скоріше закінчити роботу в храмі Христа Спасителя, що не захопила його, стати матеріально незалежним і одружитися. Вінчання відбулося 25 січня 1878 у Володимирській церкви в Петербурзі. З боку нареченого були присутні тільки сім'я Кузнєцових та Чистяков. Суриков нічого не повідомив рідним до Красноярська: він боявся реакції матері на звістку, що одружується на француженці. p> Після весілля молоді оселилися в Москві. Суриков з головою поринув у роботу над Вранці стрілецької кари. Він був нарешті вільний від матеріальних турбот, від побутових клопотів його звільнила дружина, втім, в побуті вона завжди був вкрай аскетичний і простий. p> У Сурікова не було справжньої майстерні. Свої монументальні полотна художник писав або у себе будинку, в одній з невеликих кімнат квартири, яку тоді знімав (Ранок стрілецької страти, Меншиков в Березові, Бояриня Морозова), або, пізніше, в одному із залів Історичного музею (Підкорення Сибіру Єрмаком, Перехід Суворова через Альпи, Степан Разін). Обстановка була дуже простою - лише найнеобхідніше. p> Неприступний з чужими, живий і товариська тільки з близькими людьми, Суриков, коли він починав працювати, замикався, зачинявся у своїй майстерні, майже ніколи не показуючи роботу до її закінчення (як було з Вранці стрілецької страти). Художнику необхідно було запровадити в життя свій задум, який яскравим образним поданням з усіма композиційними, пластичними і колірними подробицями "спалахнула" у його душі. Однак до втілення його на полотні чекала ще величезна робота. p> Починав Суриков з вивчення історичних матеріалів і етюдів з натури. При написанні Ранку стрілецької страти він вивчав щоденники Йоганна Корба, секретаря при австрійському посольстві в часи Петра I, при роботі над Бояринею Морозової - праці історика Івана Забєліна, якого знав особисто, а також роботи відомого історика розколу Афанасія Щапова і багато інших історичні документи. p> Одночасно Суриков вибирав місце дії і писав пам'ятники архітектури на пленері в конкретних природних умовах. Такий підхід позбавляв їх нальоту музейності і перетворював на живу архітектуру "того справжнього". Потім художник "обживав" старовинну архітектуру конкретними образами і старі будівлі, монастирі, стіни і вежі знаходили перек...
