онливість справжнього життя.
Старовинний одяг, начиння, зброя, всі ці кольчуги, шоломи, бердиші, каптани Суриков гармонійно поєднував з тими предметами народного побуту, які практично без змін дійшли до XIX століття, - возами, санях, лаптями, кожухами і писав все це на відкритому повітрі, в тих природних умовах, в яких він хотів бачити їх у картині. Цю особливість творчого методу Сурікова відомий дослідник його творчості B.C. Кеменов називав "подвійний співпричетністю". p> Багато і наполегливо працював Суриков над композиційною побудовою кожної фігури, групи, змінюючи ракурси і повороти. Суриков говорив, що композиція - це математика. До нас дійшли далеко не всі ескізи до його картинам, але й того, що залишилося достатньо, щоб представити всю величезну підготовчу роботу до кожного твору. Так, до Бояриня Морозова збереглося тридцять п'ять ескізів, одинадцять - до підкорення Єрмаком Сибіру, ​​десять - до Степана Разіну. p> Щоразу, працюючи над картиною, Суриков ясно і живо "бачив" всі свої персонажі. Іноді це були обличчя людей близьких, знайомих ще по Красноярську, а іноді доводилося довго і напружено шукати, вдивляючись в обличчя зустрічних на вулиці, що часто призводило до курйозних ситуацій. p> "Коли ставилося точка, коли міцно замкнені двері Суріковского студії розкривалися, і картина, кілька років Таїмо, робилася загальним надбанням, - виявлялося, що з рук цього сторонящегося, особливого людини вийшло твір такої неймовірної общезначітельності, простоти і доступності, такий збиральної народної душі, що навіть хотілося зняти ім'я автора і сказати, що це безіменне, національне, всеукраїнської створення, як хочеться сказати, що безіменна збірна всеукраїнської рука писала Війну і Мир ". p> Суриков дуже цінував свою творчу свободу. Багато разів пропонували йому викладацьку роботу в Академії, в Московському училищі живопису, скульптури і зодчества, але він завжди відмовлявся. На цьому грунті у Сурікова навіть сталося охолодження відносин з Рєпіним. Розповідає сам Суриков: "Рєпін стоїть переді мною і просить мене на роботу до Академії. Мені це було смішно і прикро. Я й кажу йому: "На коліна!". Уявіть собі, став на коліна. Я розреготався і сказав йому: "Не піду!" "p> Не було у Сурікова і постійного дружнього кола. Він не цурався спілкування з людьми, що не був якось особливо суворий або похмурий, просто йому це не було особливо потрібно. Час від часу він зближувався з Рєпіним, Михайлом Нестеровим, іншими художниками, деякий час дружив з Левом Толстим, але головним для нього були його робота, картина, яку він писав, його сім'я і близькі. З ними він був завжди добрим, ніжним, уважним. p> Дочка Павла Третьякова, Віра Зилот, згадувала про Сурикове: "Розумний-розумний, з прихованою тонкої сибірської хитрістю, він був незграбним молодим ведмедем, що можуть бути і страшним і неймовірно ніжним. Хвилинами він бував просто чарівним ". p> З 1878 по 1888 Суриков написав три свої найвідоміші та найкращі картини: Ранок стрілецької кари, Меншиков в Березові, Бояриня Морозова. Всі вони об'єднані ідейним і смисловим змістом, історичним часом (XVII - початок XVIII століття), утворюючи трилогію. Суриков не досягав цього свідомо, він взагалі майже ніколи не працював за замовленням. Художник говорив, що не знає, чому в нього виникала ідея того чи іншого твору, просто "приходила думка і захоплювала ", а коли він починав працювати, існували тільки художник і його картина. За власним висловом Сурікова, він завжди жив "від самого полотна: з нього всі виникає ". У своїх картинах Суриков не виступав як суддя історії, він - ні на чиїй стороні, він пристрасно, виразно, яскраво передавав те, що "сам бачив". p> Сурікова часто дорікали за співчуття до стрільцям у Ранку стрілецької страти. Дійсно, стрільці, їх дружини, діти, матері, народ в картині, співчуваючий засудженим, написані з більшою виразністю, ніж цар Петро. Але ж Петро I - це єдиний персонаж, якого художник писав з портрета. Для всіх інших Суриков знаходив натурників. Рудобородий стрілець з яструбиним профілем був написаний з могильника Ваганьковського кладовища Кузьми, якого знайшов Рєпін. Суриков довго умовляв недовірливого впертого Кузьму позувати. Чорнобородого стрільця, сидить у возі, Суриков писав зі свого дядька СВ. Торгошин, дівчинку з переляканим обличчям на передньому плані - зі своєї дочки Ольги. p> Живучи повністю у своїй картині, Суриков "жахливі сни бачив: щоночі у сні страти бачив. Кров'ю колом пахне. Боявся я ночей. Прокинешся і зрадієш. Подивишся на картину. Слава Богу, ніякого цього жаху в ній немає. Всі була в мене думка, щоб глядача не потривожити. Щоб спокій у всьому був. Всі боявся, чи не пробуджена чи в глядачі неприємного почуття. Я сам-то святий, - а от інші ... А я адже це все - і кров, і страти в собі переживав ". p> Коли Василь Іванович вже закінчував роботу над Стрільцями, до нього приїхав Рєпін, подивився картину і запропонував написати хоча б одного страченого. "Як він поїх...
