ював з Марселем Л'Ербье, дебютував сентиментальним репортажем про життя буденного Парижа В«Тільки часВ» (1926). Фільм був першою спробою кінематографічного огляду великого міста, його архітектурних і соціальних контрастів. У своєму найбільш зрілому фільмі В«На рейдіВ» (1928) режисер звернувся до традицій В«ЛихоманкиВ» Деллюка і «³рного серцяВ» Епштейна, відтворивши на екрані романтичну атмосферу марсельського портового шинку, тугу за мандрівкам, конфлікт між буденністю життя і мрією про незвичайні пригоди. Властиві Кавальканти романтичні акценти в описі паризької вулиці або марсельського порту виявляються пізніше в тридцяті роки, в період розквіту французького кіномистецтва у фільмах Карне і Дювів'є. p> Кілька раніше, ніж Кавальканти, дебютував в кіно як кінорежисер Жан Ренуар, син великого художника - імпресіоніста Огюста Ренуара. У своїх фільмах В«Дочка водиВ» (1924) і В«Дівчинка з сірникамиВ» (1928) Ренуар намагався знайти екранне вираз казки. В«Дочка водиВ» цікава мальовничій кінематографічної трактуванням пейзажу, майже вся дія картини відбувалося на натурі. p> Французьке кіно наприкінці німого періоду.
У 1928 році у Франції з'явилися перші звукові фільми. p> Багато творчі працівники вважали прихід звуку майже катастрофою. Їм здавалося, що знову відродяться на екрані театральні традиції, а закони кінематографічної виразності, над відкриттям яких так довго трудилися Л. Деллюка і його послідовники, будуть потоптані. p> Перехід до виробництву звукових фільмів найвідчутніше відбився на зайшли в глухий кут авангардистів. Не маючи необхідними засобами для подальшого експериментування в області постановки звукових фільмів, більшість авангардистів припиняють свою творчу діяльність. p> Традиційний кінематограф поступався місцево новим художнім пошукам. Це явище можна простежити на творчості двох великих режисерів, які заслужено увійшли до історію французького кіно, - Ж. Фейдера і К. Дрейера. p> Жак Фейдер (Псевдонім Жака Фредерікса, рід. У 1888р. У Брюсселі, помер у Швейцарії в 1948р.) розпочав свою діяльність у кіно в 1912 році на студії В«ГомінВ», знімаючись як актор у режисера Фейада. Потім працював асистентом режисера, а в 1916 році зняв свій перший фільм В«Пан Пенсон - поліцейськийВ». p> Заслуга Жака Фейдера в цю епоху полягає в тому, що, протистоячи В«авангардуВ» з одного сторони і комерційному кіно з іншого, він створив фільми, що зверталися до всіх класам публіки і що володіли до того ж високими художніми достоїнствами.
В В
4. В«НОВА ХВИЛЯВ» В КІНЕМАТОГРАФІ ФРАНЦІЇ
Французька В«нова хвиляВ» (Фр. La Nouvelle Vague) - напрям в кінематографі Франції кінця 1950-х і 1960-х років. Одним з його головних відмінностей від переважали тоді комерційних фільмів була відмова від усталеного і вже вичерпав себе стилю зйомки і від передбачуваності розповіді. Представниками нової хвилі стали, перш за все, молоді режисери, раніше мали досвід роботи критиками або журналістами. З допомогою відомого кінокритика Андре Базена і на сторінках видавався їм журналу В«Cahiers du CinГ©maВ» з'явилися принципові статті, рецензії та есе Клода Шаброля, Франсуа Трюффо, Луї Малля, Еріка Ромера, Олександра Астрюк, Жан-Люка Годара. Майбутні режисери різко критикували сформовану під Франції систему кіновиробництва, майстрів старшого покоління, систему кінозірок і прихильність буржуазним цінностям, а також виступали проти далеких від реальності комерційних фільмів і нерідко вдавалися в кінематографі до експериментів і радикальним для того часу прийомам.
Картини режисерів В«нової хвилі В»відрізнялися негативним ставленням до традиційної моралі і світу старших, пошуками нової стилістики і новими героями - молодими, розкутими у судженнях і вчинках, що втілюють близький прихід ери молодіжної революції.
Початком французької В«Нової хвиліВ» було, в деякій мірі, вправа молодих кінокритиків у втіленні їх філософії і теорій в дійсність, шляхом створення власних фільмів. В«Красунчик СержВ» Клода Шаброля (1958) вважається першим фільмом нової хвилі. Франсуа Трюффо (з фільмом В«Чотириста ударівВ», 1959), Ален Рене (з фільмом В«Хіросіма, любов мояВ», 1958) і Жан-Люк Годар (з фільмом В«На останньому диханні В», 1960) мали несподіваний великий міжнародний успіх, з точки зорі як критики, так і фінансів. Це звернуло увагу світової громадськості на що відбувається у французькій новій хвилі і дозволило руху бурхливо розвиватися.
Учасники В«Нової хвиліВ» заперечували існування загальної естетичної концепції. Цей тимчасовий союз молодих і не завжди молодих діячів французького кіно об'єднували бажання змінити умови кіновиробництва, антипатія до зірок 50-х рр.. і концепція авторського фільму - тобто твори, що висловила особистість творця насамперед за допомогою індивідуальної стилістики.
збунтувалися проти етичних і естетичних традицій французького кіно, засновники В«Нової хвиліВ» дійсно переслідували різні цілі і надихалися кожен ...
