ою поетичними символами, а такоже новаторське вживании назв Із семантики кольору для создания емоційно-оцінніх метафоричність означенность. Лексика на зазначений кольору відіграє помітну стілістічну роль у поезії І. Драча. Чітко протіставляються Щодо семантико-стилістичних функцій назв кольорів твори Б. Олійника інтимного й пейзажно-лірічного планом (часто вжівані білий и сивий кольори; В«Сива ластівка В»). Поетичне мовлення актівізує ї пряму вказівку на колір, и властіве загальномовнім метафор значенні В«сильне хвілювання, стражданняВ», что вираженною у фразеологізмах типу В«побіліті від страхуВ», В«білий, як стінаВ». Б. Олійник вдалину вікорістовує емоційній заряд загальнонародніх фразеологічніх зворотів Із Ознакою білий, біліті для создания індивідуально-авторських образів, як вісь: В«Ставши я білий, мов ядерна тіньВ», В«Колі Котів грім розпечені до білого діскусій В»,В« Ті булу молода. Вже - солдатка. Іще - не вдова. Німець Важко дивився. Ті блідла ... біліла, як вишня В»,В« Вона [мати] тобі у всесвіт віддала. О, як боліло їй - аж кров біліла, Колі вона собі в тобі народила! В». Залучення вищеозначених фразеологічніх зворотів у поетичне мовлення вказує на виразности Індивідуальний стиль Б.Олійніка, а такоже - на народнорозмовне джерело, відповідні структурованих розмовності планом.
зчаста за текстуального вживании прикметник чорний Виступає в індівідуальному стілі І. Драча як сінонім до зрозуміти В«УрочистийВ», В«величногоВ».
Візьми его [слово],
Не дай на ЗВАД Славі,
А по-спартанські босім - на мороз.
Туге од сонця, чорно величаво,
Воно провисніть буйним Гроном гроз.
2. Мовної метафора краса
Зазвічай в метафорі чорно величаво слово можна вбачаті аналогію до відомої сентенції В«страждань звелічує людинуВ»; слово, ввібравші в собі семантику В«страждання, чорна БідаВ», набуває Значення В«ВеличнеВ», В«піднесенеВ», В«УрочистеВ». Відтак метафорично вживаний прикметник чорний может передаваті НЕ позбав негативний емоційній Зміст, а й вказуваті на інтенсіфікацію позітівної ознакой.
Прикметно, что стилю Д.Павличка властіві порівняння. Смороду допомагають Відтворити рух, дінаміку почуттів, чистоту кохання. Порівняння в душі лірічного героя джерельні ї чисті, як небесна блакить. На різноманітніх асоціаціях створюються І метафора, что базуються на семантіці дієслів ФІЗИЧНОЇ Дії: В«Дзвени у зорях небо чистеВ», "Небо весняне в сяйві іскріться В». Іменнікі традіційного астрального поетичного словника небо, місяць, зорі, сонце та Другие входять в індивідуально-Авторські метафора: В«У Давній Золотій печалі лебедіють небеса В»,В« Лампада сонця в молодому тілі прінаджувала жітелів темнот, В«Сонце, помальоване цинобри, на вітрілах вечора плівло В». Зосібна основою метафоричність структур Виступає дієслівна ознака: В«Знов зірка кличі, мов Суниця: В«Ходімо на озиминуВ», В«Зоря, вклоняючись небу, падала в коміші В». p> Переважно кількість іменніковіх метафор можна умовно поділіті на Дві групи. Метафора Першої групи означаються стан людини: кохання, смуток, Надію, тугу, чекання. Інколи смороду Ніби віступають у контрасті з самим контекстом: замок туги, дно душі, Сонячно любові, пагорби мети. Метафора Другої групи означаються Явища природи, что вплівають на почуття людини: сліді зорі, срібло Сіна, річка рук, Заметіль сонця, дотик тучі, присмаков сонця. Зазвічай в таких метафоричність словосполучення семантично оновлюються традіційні Поетичні слова, что беруться свой качан у фольклорі: кохання, небо, сонце, життя, весна. Деякі словосполучення метафоричного змісту становляит Фактично кілька об'єднаних метафор, як вісь: В«Гуркочуть голили в скелях, мов неба колеться горіх В». Гуркоче грім, гуркіт грому набуваються тут експресивності Значення Завдяк іменнікові голили, что уточнює образ. Наступний порівняння набуває неповторного індівідуального звучання з зіставленням неба: небо розкололося, як горіх (дієслівна ознака). Справді, іменнікові словосполучення з метафоричністю змістом - це концентрована форма вираженною ознакой предмета через зіставлення его з іншімі ознакой. Відтак Зміст предмета в процесі метафорізації однозначно розшірюється. p> 3. Колі говорять про місце письменника в истории національної мови, то самперед мают на увазі Взаємозв'язок между загальнонародною мовою и мовою его творів. Художнє мовлення несе в Собі двобічній процес. З одного боці , загальновжівана мова є основою, будівельним матеріалом творчості письменника, о з іншого боку, талановитий майстер збагачує Літературну мову новімі значень чг відтінкамі значень слів, новімі словосполучення.
3. Словотворення Олеся Гончара
знаковими явищем в истории украинского літературної мови є творчість Олеся Гончара. Краса художнього слова й подих Нашої доби поєдналіся в ній. Мова прозаїка набліжена до народної ї водночас є сучасности: у ній взає...
