лком звичайні ситуації: приїзд або від'їзд діючої особи, знайомство, зустріч, повідомлення про чим-небудь або розмову.
Важливо правильно визначити момент початку основного сюжетного дії. Для цього необхідно знайти точну відповідь на питання: що виводить з рівноваги сформовану систему відносин між персонажами, що змінює життя персонажа, в чому причина всіх наступних подій? Адже саме характер зав'язки дії нерідко зумовлює особливості подальшого руху сюжету. Такі стандартні для зав'язки дії ситуації, як, наприклад, зустріч або приїзд героя, слабо прояснюють наступні події. Навпаки, суперечка, різке зіткнення героїв відразу визначають конфліктні відносини між ними, які, очевидно, і будуть втілені в сюжеті.
Розвиток дії - найбільш протяжна і складна для аналізу частина сюжету. У розвитку дії реалізується конфлікт, якщо він є у творі. Якщо конфлікт відсутній, то розвиток дії складається з хроніки подій, дій, вчинків персонажів.
Якщо сюжет заснований на конфліктних відносинах, то в розвитку дії напруженість між конфліктуючими сторонами наростає. У процесі аналізу доцільно простежити саме цей аспект сюжету, не прагнучи виявити абсолютно всі події. Для того щоб правильно визначити межі розвитку дії, необхідно точно встановити зав'язку дії і той момент, в який дія досягає найвищої напруги.
Характеризуючи темп розвитку дії, слід звертати особливу увагу на зупинки, уповільнення, які можуть виникнути, якщо письменник використовує різного роду позасюжетні компоненти (наприклад, вставні твори, авторські відступу). Широке використання описів, що вводять оповідань, необхідних для того, щоб представити нових героїв, а також "сповідей" героїв, діалогів, в яких з'ясовуються їхні ідейні позиції, також гальмує розвиток дії, знижує його темп.
Кульмінація - Вища точка в розвитку дії, в якій конфлікт досягає найвищої гостроти і напруження. Після кульмінації дію неминуче йде на спад, так як конфлікт виявляється вичерпаним. Кульмінація - поворотний момент в відносинах між протиборчими сторонами. Як правило, після кульмінації зміни конфліктуючих сторін стають неминучими.
Наприклад, в п'єсі Островського "Гроза" кульмінація - визнання Катерини в "гріху". Це поворотний пункт у сюжеті, так як після нього вибір героїні неминучий: вона повинна або скоритися "темного царства", або зважитися на ту єдину форму протесту, яка їй доступна, - відхід з життя. Кульмінацією нерідко є пояснення героїв (у рамках любовного сюжету) або дуель.
У сюжетах хронікального типу кульмінація або слабо виражена, або повністю відсутній. Наприклад, вона відсутня в першому томі поеми М.В.Гоголя "Мертві душі". Якусь подобу кульмінації можна знайти в п'єсі А.П.Чехова "Вишневий сад": звістка про продаж садиби зовні змінює життя персонажів, але перестав наслідком конфлікту між ними. Втрата "дворянського гнізда" - давно очікувана подія, воно має передусім психологічний і символічне значення.
Розв'язка дії - завершальна частина сюжету, наступна після кульмінації. У розв'язці дії зазвичай з'ясовується, як змінилися відносини між протиборчими сторонами, які наслідки мав конфлікт.
Нерідко для того, щоб зруйнувати стереотип очікування читачів ("весілля" або "похорон), письменники взагалі опускають розв'язку дії. Наприклад, відсутність розв'язки в сюжеті восьмої глави "Євгенія Онєгіна" робить фінал роману "відкритим". Пушкін як би запрошує читачів самих поміркувати над тим, як могла б скластися доля Онєгіна, без упередження щодо можливого розвитку подій. Крім того, характер головного героя також залишається "незавершеним", здатним до подальшому розвитку.
Іноді розв'язка дії являє собою подальшу історію одного або декількох персонажів. Це оповідний прийом, який використовується для повідомлення про те, як склалося життя персонажів після завершення основної дії. Коротку "подальшу історію" героїв "Капітанської дочки" О.С.Пушкіна можна знайти в післямові, написаному "видавцем". Цей прийом досить часто використовували російські романісти другої половини XIX століття, в Зокрема И.А.Гончаров в романі "Обломов" і И.С.Тургенев в романі "Батьки і діти ".
В окремих випадках сюжетне побудова твору може встановлюватися введенням в ній так званих вставних епізодів, які зазвичай даються у формі розповіді одного з героїв твору про певні життєві події, які до зображуваного в самому творі дії не мають безпосереднього відношення. Чи не мотивуючи прямо розвиток дії, подібні епізоди мають своєї мета пролити світло на окремі сюжетні ланки, виступаючи в ролі таких аналогій зображуваного дії, які загострюють її конфліктну суть.
Конфлікт - протиріччя як принцип взаємовідносин між образами художнього твору. Конфлікт став відмінною рисою драми і театру. Драматургічний конфлікт виникає з зіткнення антагоністичних сил драми. Найчастіше конфлікт виступає у вигляді колізії (слово синонимичное...
