ри фірми Фаберже, багато живописців. У Москві вийшли наукові видання: В«Історія російського орнаменту В»,В« Історія російського костюма В»та інші. Відкритим музеєм стала Збройова палата в Кремлі. Були зроблені перші науково-реставраційні роботи в Києво-Печерській лаврі, в Троїце-Сергіївському монастирі, в Іпатіївському монастирі в Костромі. Почалося вивчення історії провінційних садиб, в губерніях розгорнули роботу краєзнавчі музеї.
На основі осмислення колишніх художніх традицій у Росії почав формуватися новий художній стиль - Мо-дерен. Вихідною характеристикою нового стилю став ретроспективізму, тобто осмислення культури минулих століть сучасною людиною. Символізм у інтелектуальних сферах культури і модерн в художніх областях мали спільну світоглядну основу, однакові погляди на завдання творчості та загальний інтерес до минулого культурного досвіду. Як і символізм, стиль модерн був загальним для всієї європейської культури. Сам термін В«модернВ» пішов від назви видаваного тоді в Брюсселі журналу В«Сучасне мистецтвоВ». На його сторінках з'явився і термін-нове ис-кусство. p> Модерн і символізм Срібного століття формувалися як складний синтетичний стиль, навіть швидше сплав різних стилів з принциповою відкритістю до культурної спадщини всіх часів і народів. Це було не просто з'єднання, в. чуттєве переживання культурної історії людства з точки зору сучасної людини. У цьому відношенні при всьому своєму ретроспектівізма модерн був справді новаторським стилем.
Вишуканий модерн початку Срібного століття був витіснений новими течіями: конструктивізмом, кубізмом і т. д. Мистецтво авангарду демонстративно протиставило пошуку В«смислів і символів В»конструктивну ясність ліній і обсягів, прагматизм колірного рішення. З авангардом пов'язаний другий період Срібного століття російської культури. На його формування, крім іншого, вплинули політичні і суспільні події в Росії та Європі: революції, світова та громадянська війни, еміграція, гоніння, забуття. Російський авангард дозрів в атмосфері наростання катастрофічних очікувань у передвоєнному і передреволюційному суспільстві, він ввібрав жах війни і романтику рево-Люції. Ці обставини визначили вихідну характеристику російського авангарду - його безоглядну спрямованість у майбутнє.
В«Велика утопіяВ» російського авангарду. Рух авангардистів почалося в 1910 р. з отримала скандальну популярність виставки В«Бубновий валетВ». Організувати виставку допомогли поети-авангардисти брати Бурлюки, а що викликає назву придумав один з В«бунтарівВ» Московського училища живопису М.Ф. Ларіонов. На ній були представлені роботи російських художників, аналогічних європейським кубістам. Об'єднавшись, художники влаштовували спільні виставки до 1917 р. Ядро В«бубнововалетцевВ» склали П.П. Кончалов-ський, І.І. Машков, А.В. Лентулов, А.В. Купрін, Р.Р. Фальк. Але через виставки цього об'єднання так чи інакше пройшли всі російські авангардисти, за винятком, мабуть, одного - петербуржця П.М. Філонова. p> Тоді ж у звіті з виставки О.М. Бенуа вперше вжив термін В«авангардВ». Вона дійсно вразила не тільки глядачів, а й художників, оскільки на тлі екстравагантних В«БубнововалетцевВ» художники В«Миру мистецтваВ» виглядали академістами-консерваторами. Представлені роботи П.П. Кончаловського, І.І. Машкова, Р.Р. Фалька, Н.С. Гончарової та інших розбурхували думка і почуття, давали інший об-раз світу. Картини акцентували жадібне, матеріальне відчуття світу: інтенсивність кольору, густина і недбалість мазка, перебільшена об'ємність предметів. Художники були дуже різні, але їх об'єднував один принцип - Нестримне новаторство. Цей принцип і сформував новий художній напрямок.
Послідовник Сезанна, Петро Кончаловський химерно поєднував у картинах живу і неживу матерію. Його В«Портрет ЯкуловаВ» - змішання яскравого, майже живого інтер'єру і нерухомо сидячої людини, схожого на бовдура. Деякі мистецтвознавці порівнюють його манеру поєднувати яскраві фарби і пружність листи зі віршованій манерою В.В. Маяковського. Густа енергійна зелень на картинах Р.Р. Фалька з його В«Кримської серії В»і демонстративна речовинністьВ« Синіх злив В»І.І. Машкова показують особливу любов раннього авангарду до предметного світу, яка доходила до милування, насолоди ім. Мистецтвознавці відзначають особливий В«машковс-кий дзвінВ» у металевого посуду на картинах художника. p> У роботах цікавого художника В«БубновоговалетаВ» А.В. Лентулова авангард виходить на межу безпредметного мистецтва. Паризькі друзі називали його футуристом Винайдене їм у картинах В«ГранованеВ» простір, радісна колірна гамма створюють враження дорогоцінних і сяючих виробів (В«Василь БлаженнийВ», В«МоскваВ» - 1913). | p> В«БунтВ» авангардистів проти В«АкадемізмуВ» модерну викликав їх рух до використання традицій народного примітиву, особлива увага до В«стилю вивіскиВ», народного лубка, вуличного дійства. Найкращі великі бунтарі в В«БубновийвалетВ» М.В. Ларіонов ...
