ніславського сьогодні лежить і в основі практичного навчання акторів і режисерів - на профілюючому курсі, так і званому В«майстерність актораВ» або В«майстерність режисераВ». Вправи, описані Станіславським в розділах В«Тренінг і муштраВ», В«Вправи та етюдиВ» використовуються при навчанні на акторських і режисерських курсів. p> станіславський Мейєрхольд режисер театральний
2. Всеволод Еміль Мейєрхольд
(28 січня (9 лютого) 1874, Пенза - 2 лютого 1940 Москва) - російський і радянський режисер, і актор, народний артист Республіки (1923), представник символізму. Справжнє ім'я - Карл Казимир Теодор Майергольд (нім. Karl Kasimir Theodor Meyergold). p align="justify"> Біомеханіка - розроблена Мейєрхольдом система акторської тренаж, що дозволяла йти від зовнішнього до внутрішнього, від точно знайденого руху і вірної інтонації до емоційної правді. Ця система і сьогодні викликає гострий інтерес театральних діячів у всьому світі. p align="justify"> Як театральний, термін був введений В.Е. Мейєрхольдом в його режисерську та педагогічну практику на початку 1920-х рр.. для позначення нової системи підготовки актора.
Створюючи В«біомеханікуВ», Мейєрхольд виходив з посилки, що гра актора є В«розрядження надлишкової енергіїВ». Він вважав, що енергія як збудження виникає у актора рефлекторно у відповідь на завдання режисера і реалізується в дії. Будь-яке руху в біомеханіки організовано так, що за рахунок зміщення центру ваги і скручування хребта в s-подібну лінію пробуджується фізична енергія - першооснова емоційних і вербальних дій. Вигук (слово) може бути допущений тільки тоді, коли В«все напружене, коли весь технічний матеріал організованийВ» в якості В«позначки градуси збудливостіВ». p align="justify"> Мейєрхольду належить ідея поділу полюсів: він пропонував В«роздвоїтиВ» актора, представити його В«формулою, де А2 є матеріал і А1 - конструктор, контролерВ». Виникло між матеріалом і конструктором В«збудження (хвилювання) і відрізняє актора від маріонетки, даючи йому можливість заражати глядача і викликати у відповідь явище, що є вже їжею (паливом) для подальшої гри (стану екстатичного)В». p align="justify"> В«Біомеханіка прагне експериментальним шляхом встановити закони руху актора на сценічному майданчику, опрацьовуючи на основі норм поведінки людини тренувальні вправи гри актораВ». (В.Е. Мейерхольд.) Театральна біомеханіка у своїй теоретичній частині, з одного боку, спиралася на психологічну концепцію У. Джемса (про первинність фізичної реакції по відношенню до реакції емоційної), на рефлексологію В.М. Бехтерева та експерименти І.П. Павлова. З іншого боку, біомеханіка представляла собою застосування ідей американської школи організації праці послідовників Ф.У. Тейлора в сфері акторської гри (т. зв. В«Тейлорізацію театруВ»): В«Оскільки завданням гри актора є реалізація певного завдання, від нього вимагається економія виразних засобів, яка гарантує точність рухів, сприяють якнайшвидшої реалізації завданняВ». (В.Е. Мейерхольд.)
У практичній частині розробки біомеханічних вправ для актора використовувався досвід минулого театру: сценічна техніка комедії дель арте, методи гри Е. Дузе, С. Бернар, Дж. Грассо, Ф. Шаляпіна, Ж. Коклена та ін . Біомеханічна техніка протиставлялася іншим школам акторської гри: В«нутраВ» і В«переживанняВ», вела від зовнішнього руху до внутрішнього. Актор-біомеханіст по Мейєрхольду повинен був володіти природною здатністю до рефлекторної збудливості і фізичним благополуччям (точним окоміром, координацією руху, стійкістю і т.д.). Створені Мейєрхольдом тренувальні біомеханічні етюди мали загальну схему: В«відмоваВ» - рух, протилежне мети; В«ігрове ланкаВ» - намір, здійснення, реакція. В«Біомеханіка є найперший крок до виразного рухуВ» (С.М. Ейзенштейн). p align="justify"> Суть концепції біомеханіки в теорії В.Е. Мейєрхольда спирається на досвід акторського мистецтва різних історичних епох і типів театру (середньовічного японського та китайського, європейського майданного, комедії дель арте, класичного іспанського, російської акторської школи XVIII-XIX ст. Та ін), що знайшло відображення в експериментах Студії на Бородінській ( Петербург, 1914-1917), що передували появі біомеханіки як методу.
Біомеханіка називалася і основна дисципліна, преподаваемая в Майстерень при Театрі ім. Вс. Мейєрхольда (аж до їх закриття в 1938 р.), де актори і режисери опановували біомеханічної системою гри. p align="justify"> Біомеханіка припускає свідомість акторської творчості, контроль актора над своїми фізичними і психічними діями до, під час і після їх вчинення; свідоме побудова сценічного образу на основі технічного оволодіння різними елементами гри. Актор, вихований за законами біомеханіки, знаходить таке мислення, таку рефлекторну залежність своїх виразних можливостей від фізичного, пластичного, ритмічного малюнка дії, що може керувати ними свідомо. Пси...
