о що вона думає? І чим вона щаслива? В»- запитував сіючи князь Андрій, вперше побачивши Наташу Ростову і добре її розглянувши, чорняву, В«струнко тоненьку, чорнооку в жовтому ситцевій сукні, зав'язану білим носовою хусткою В».
Щаслива Наташа Ростова, її захоплене сприйняття краси місячної ночі викликали в душі князя Андрія несподівану плутанину В«молодих думок і надійВ», що суперечать всій його життя, підготували нове сприйняття знайомого дуба в червневому лісі. В«Весняне почуття радості і оновлення В»відчув князь Андрій тепер, згадавши і Аустерліц, і В«докірливе обличчя дружиниВ», і П'єра на поромі, і Наташу, схвильовану красою ночі. І прийшло переконання, що В«життя не скінчилося в тридцять один рік ...В». Прикладом психологічного епізоду, що дає уявлення про душевний стан персонажа, може служити побачення П'єра з князем Андрієм у Богучарове.
П'єр бачить панський двір, знову виритий ставок, з не оброслим ще берегами, молодий сад, В«розсадженихВ» навколо. Всі міцне, нове. Це перші кроки князя Андрія в його нового життя, яку він обрав для себе. Але найбільше вразила сталася в його друга зміна. Незвично було бачити згаслий, мертвий погляд, якому князь Андрій, незважаючи на видиме бажання, не міг надати радісного і веселого блиску. Зосередженість і убитость в погляді Андрія, виражалися ще сильніше, коли П'єр говорив з натхненням про минуле і майбутнє. Не виказав князь Андрій і захоплення з приводу тих нововведень, які, здавалося П'єру, він провів у своїх маєтках. У суперечці, що стався після огляду садиби, князь Андрій оголосив новий свій погляд на життя: В«Я знаю в житті тільки два дійсних нещастя: докори сумління і хвороба. І щастя є тільки відсутність цих двох зол, ось вся моя мудрість тепер В». В«Жити для себеВ» означало ще жити для сина, для сестри, для батька.
Князь Андрій висловлював свої думки просто і ясно, як щось добре і давно обдумане, і боязкі спроби П'єра переконати свого друга, що не можна жити, не бажаючи добра ближньому, були марні. Але було для П'єра очевидно, що перед ним глибоко нещасний, страждає людина, головна омана якого - безвір'я.
Все це змусило П'єра заговорити про головне - про віру в майбутнє життя. І вимовляються головні слова, В«УпуститиВ» які неможливо. В«Якщо є Бог і є майбутнє життя, тобто істина, є чеснота; і вище щастя людини полягає в тому, щоб прагнути до них. Треба жити, треба любити, треба вірити, - так говорив П'єр, - що живемо не нині тільки на цьому клаптику землі, а жили і жити будемо тільки там, у всьому (він вказав на небо) В».
Слова П'єра глибоко запали в душу князя Андрія. Ожив його згаслий погляд і став В«променистим, дитячим, ніжним В». Йому здавалося, що все в природі прислухається до слів П'єра, а хвилі В«ПримовлялиВ», б'ючись об дно порома: В«Правда, вір цьомуВ». Ні, князь Андрій не став раптом іншим. Але саме зараз В«в перший раз після Аустерліца він побачив то, високе вічне небо, яке він бачив лежачи на Аустерлицком поле, і щось давно затухнувшее, щось краще, що було в ньому, раптом радісно і молодо прокинулося в душі його ... В».
Це характерно для творчості Толстого, і роману-епопеї зокрема. Це якраз той випадок, коли письменник не обмежується зображенням результату психічного процесу, а простежує поступове, ледве помітне в душі героя нового почуття. Непряма характеристика служить виразом В«діалектики душіВ». Деякі епізоди (приклад В«На батареї ТушинаВ») служать вираженням автора на ті чи інші проблеми. Авторське відкрите слово, що характеризує подію, розповідь про що відбувається, покликані привести читача до висновку, до переконання (близькій авторському).
Епічний твір може об'єднати в собі таку кількість характерів і подій, яке заблоковано інших родів літератури, при цьому оповідна форма відтворює характери складні, суперечливі, багатогранні, що знаходяться в становленні. Ставлення автора до героїв і навколишнього світу, його думки і почуття виражаються через підбір певних художніх деталей. Вони фокусують увагу читача на тому, що письменникові здається найбільш важливим або характерним. Деталі є дрібними одиницями, несучими значну ідейно-емоційну навантаження. В«Деталі є дрібними одиницями, несучими значну ідейно-емоційне навантаження. Деталь покликана представити зображуваний характер, картину, дію, переживання в їх своєрідності, неповторності.
Досліджуючи епізод, вчу хлопців постійно ставити перед собою питання:
а) Яке завдання вирішує автор, вводячи художні деталі в твір?
б) Як деталь характеризує героїв і їхні стосунки?
в) Чи зустрічаються ці деталі в інших епізодах?
г) Зазнають чи деталі зміни, та з чим це пов'язано?
З одного боку, зміст і сила деталі в тому, що В«в нескінченно мале вміщено цілеВ», з іншого - В«при всій художньої значущості та композиційної значущості та композиційної важливості деталей. Окрема деталь або багато деталей, вз...
