ої характерності, домігся органічного злиття музики і слова ...В». Перселл впевнено користується вже усталеними в англійській музиці формами, наприклад Граунд. В«Перселл <...> привніс у варіації на основі граунд-баса риси баладного. Знову виявляючи свої народні витоки, ці риси відчутні на членуванні груп варіацій, подібному строфі і рефрену [приспіву] В». Жаль, після досягнення цієї вершини, послідував занепад, що тривав майже два століття. Творчість композиторів того часу не виходить за національні рамки. На англійськихпідмостках виступали в основному приїжджі італійські трупи, звучали опери німецького композитора Георга Фрідріха Генделя. Єдиним винятком стала постановка знаменитої В«Опери жебраківВ», складена у співдружності поета Джона Гея і композитора Йоганна Пепуша за мотивами Джонатана Свіфта. У 1732 році, цієї баладної оперою відкривається театр Ковент Гарден. У В«Опері жебраківВ» простежуються традиції баладних пісень і керолс, відроджуючи тим самим риси англійської музики XVI-XVII століть. p align="justify"> Наступний підйом у розвитку англійської музики припадає на кінець XIX - початок XX століття. Це час іменують новим ренесансом. З'являються новий музичні діячі, такі як Сесіл Шарп (1859-1924), який записав близько 5000 народних мелодій, видатні симфоністи Едвард Елгар (1857-1934) і Ралф Воан Вільямс (1872-1934), Густав Полотно (1872-1958), Джон Айрленд та ін Їх можна назвати фундаментом нової національної школи, вони намагалися вивести англійську музику на світову арену, але в цілому їх досягнення не переросли внутрішньонаціональних рамок. Перед Англійської музикою постають дві тенденції - В«відчути свій грунт під ногами, уберегти і захистити своє національне надбанняВ» і В«засвоїти сучасний досвід передових європейських шкіл, в першу чергу в сфері виразних засобівВ». p align="justify"> Трохи пізніше намічається третій шлях, у своєму роді рівнодіюча серед полярних тенденцій. Його появу пов'язують з ім'ям англійського композитора, найбільшого вченого фольклориста Ральфа Воана Вільямса. Одним з перших композиторів XX століття він звертається до музичного минулого Англії, до англійської професійній музиці XVI-XVII століть. У цей час зв'язок професійного та народного мистецтва була глибокою і органічною. «³н домагається того, що його власний мелодичний стиль немов виростає з глибин фольклору - народна пісня стає органічною, необхідною частиною його музичної мовиВ». Але в цілому, Воан Вільямс не розуміється над вирішенням завдань національного ідеалу, з засвоєнням на англійському грунті досягнень європейської музики. p align="justify"> Проблема синтезу національної традиції та інтернаціонального еклектизму виявилася не вирішеною під час формування творчої особистості Бенджаміна Бріттена. В«Поява особистості Бріттена в цей час закономірно: півстолітнє розвиток англійської музики веде до цієї вищої точці. Бріттен - художник нового, військового часу. І показово, що саме в Острокризисная, військові 40-і...
