ипалів, гастролювали в другій половині XIX століття в Росії, потрібно назвати І. Йоахіма (1871), П. Сарасате (1879, 1881, 1898, 1903 рр..), Ф. Ондржічек (1884), А. Вильгельми. Характерно, що найбільшим успіхом користу-валися такі художники-інтерпретатори, як І. Йоахім, Ф. Лаубе, Л. Ауер, творчість яких служило еталоном оцінки інших виконавців. Говорячи про реалістичних передумовах методу художнього перевтілення, потрібно мати на увазі, що він аж ніяк не означав повного і рішучого утвердження в виконавстві реалістичних принципів. Стильова картина композиторської та виконавської творчості у другій половині XIX століття продовжує залишатися досить складною.
Чи не згасає романтичне напрямок у скрипковому виконавстві. Одним з найбільш великих його представників був Г. Венявський, після нього - П. Сарасате, Е. Ізаї і багато інших. Що стосується Венявського - це був романтик, ще безпосередньо пов'язаний з романтизмом першої половини XIX століття. Він сам усвідомлював це, оцінюючи себе як завершітеля В«паганінневской епохи В»в області скрипкового мистецтва.
Найменше у виконанні Венявського помічається віртуозність, В«ефектиВ» технічного порядку, найбільше - емоційна одухотвореність, романтичний лад почуттів. [7; 75-76]
1.3. Сольний скрипкове виконавство.
Період 1860-1900 років відзначений виключно активним процесом розвитку російського скрипкового виконавського мистецтва, чому багато в чому сприяла організація професійного навчання - відкриття консерваторії в Петербурзі та Москві, музичних шкіл і училищ - у інших містах. У першу чергу потрібно відзначити величезну роль двох центрів, які сприяли формуванню російської скрипкової школи - в Петербурзі, з консерваторією, в якій скрипкові класи очолювали спершу Г. Венявський, а з 1868 року - Л. Ауер, і в Москві, де основи цієї школи закладав Ф. Лаубе, а після його смерті (1874) продовжував І. Гржималі.
Переслідуючи просвітницькі цілі, керівники концертних організацій надавали особливого значення камерній музиці з її найширшим репертуаром. Активну діяльність у цьому плані розвивають Г. Венявський і Л. Ауер в Петербурзі, Ф. Лаубе та І. Гржималі - у Москві. Також і в ряді інших відділень РМО працюють першокласні виконавці. Наприклад, у Києві працював і керував тут квартетом О. Шевчик. При такому положенні російське ансамблеве виконавство досягло в цю пору найвищого рівня. Квартети петербурзького і московського відділень РМО конкурували з кращими ансамблями світу. [7; 77-78]
1.4. Сольний і камерно-ансамблеве творчість другої половини XIX в.
А. Г. Рубінштейн створив відносно невелика кількість скрипкових творів, але в різних жанрах. Він написав концерт, три сонати для скрипки з фортепіано, кілька п'єс малої форми.
Перу Рубінштейна належить величезна кількість камерних ансамблів. Твори ці зараз випали з репертуару, скрипалів та камерних колективів, однак протягом усієї другої половини XIX століття користувалися значною популярністю. Скрипковий концерт композитора неодноразово виконував Л. С. Ауер, сонати, смичкові ансамблі звучали не тільки на концертах камерної музики, але увійшли до любительську середу, в музичний побут. У творах Рубінштейна, поряд з яскравими сторінками, багато музики слабкою, тематично та інтонаційно малоцікавою. Рубінштейн випробував великий вплив Мендельсона і разом з тим Бетховена. Поєднанням бетховенських і мендельсоновская впливів характерний його скрипковий Концерт.
Набагато більшу художню цінність мають його сонати та ансамблі, близькі російській побутовому романсу в повільних ліричних частинах. З найбільш вдалих творів - Третє фортепіанне тріо, що одержала широку популярність в Росії і за кордоном, і квартет g = moll (тв. 90, № 2), в якому композитор найбільш близький до Чайковському в плані лірико-драматичної трактування російської тематики.
Щирими шедеврами російської скрипкової класики XIX століття стали твори П. І. Чайковського. Серед них у першу чергу повинен бути названий Скрипковий концерт (1878). Спочатку композитор мав намір присвятити його Л. Ауера, але зустрів з боку останнього явне нерозуміння.
Ауер сам так описує те, що сталося: В«Одного разу Чайковський ... прийшов до мене в Петербурзі і показав концерт для скрипки та оркестру, надрукований вже ... і який мав у своєму заголовку посвята В«A Monsieur Leopold AuerВ». Глибоко зворушений таким знаком дружби, я гаряче подякував його і попросив тут же зіграти його на піаніно. Сівши поруч, я з гарячковим інтересом стежив за його кілька незграбною передачею партитури. Я насилу міг тоді охопити повністю зміст твору при його першому виконанні, але відразу ж був вражений ліричної красою другий теми Е! першої частини і принадністю обвіяв сумом другої частини - В«CanzonettaВ». Ознайомившись з концертом докладно, я знайшов, що, незважаючи на всю його внутрішню цінність, він вимагав грунтовного перегляду, бо деякі...
