місця були В«нескріпічниВ» і написані в чужою струнному інструменту формі В». [2, 113-114]
Неприйняття Ауером Концерту пояснюється, однак, не стільки його В«нескріпічностьюВ», скільки незвичним для слуху, вихованого на творах Шпора, Вьетана, Венявського, характером тематизму і складністю музичної драматургії (особливо в розробці головної теми I частини). Більш доступними сприйняттю виявилися лише пісенні ліричні мелодії, що • відзначив і сам Ауер. Ставлення його до Концерту змінилося багато пізніше, незадовго до смерті композитора. У травні 1893 Ауер вперше виконав Концерт в Мюнхені. Ображений оцінкою Концерту Ауером, композитор присвятив його першому виконавцю - Адольфу Бродському.
Концерт був зіграний Бродським у Відні 4 грудня 1881. [7; 91-92]
Образна змістовність, багатющий інструменталізму включають Концерт Чайковського в Золотий фонд світової скрипкової класики. p> У скрипковому творчості Чайковського маються кілька камерних і концертних п'єс у різних жанрах. Переважно це п'єси ліричного плану. Так, елегійний характер притаманний першої за часом створення п'єсі - В«Меланхолійний серенадіВ» (1875). Сучасники вбачали в Серенаді щось спільне з музикою В«Лебединого озераВ», знаходячи схожість в образах, пройнятих м'якою, задумливою сумом, мрійливої вЂ‹вЂ‹смутком.
Наступним твором для скрипки був В«Вальс-скерцоВ» (1877). Це п'єса блискучого концертного типу. Бравурні пасажі, примхливий ритм, швидко мінливі штрихи (marcato, Кидкова штрих, ricochet та ін) вимагають віртуозного володіння інструментом. Середній розділ В«Вальсу-скерцоВ» займає ліричний епізод з схвильованої, драматичною кульмінацією.
Три п'єси Чайковський об'єднав в один opus під назвою В«Спогад про дорогий місціВ» (В«Souvenir (Tun lieu cherВ»). Перша з п'єс В«РоздумВ» (В«MeditationВ») являє собою рід благородної, піднесеної елегії. У відміну від двох наступних, вона не камерна, бо спочатку призначалася для скрипкового концерту. Інтимно-камерна друга п'єса В«МелодіяВ». Загальний характер її - світло-ліричний. Її слід віднести до жанру ліричної мініатюри, що отримала широке поширення у світовій літературі (В«Пісні без слівВ» Мендельсона та ін.) Задушевність п'єси, типова для лірики Чайковського, надає їй національний відтінок. Музика В«СкерцоВ» тривожна, внутрішньо драматична. Виконання її вимагає великої інтонаційної напруженості, активних акцентів і вельми підкресленою, різкою динаміки, що досить складно при штриху spiccato.
У камерних ансамблях Чайковський звертається до тих самих тем, що і в своїх інструментальних концертах, симфоніях. Концерти, симфонії та ансамблі композитора об'єднує спільність ідей, спорідненість образів. Як і в симфоніях, Чайковський дає в них реалістичне відображення дійсності. Його ансамблі - це справжні музичні драми, з глибоким ідейно-філософським змістом - свого роду камерні симфонії.
Для втілення своїх задумів Чайковський сімфонізірует жанр камерного ансамблю. Симфонизация ця позначається в самих концепціях, музичної драматургії, засобах розвитку тематичного матеріалу. Ансамбль і трактується часом як В«камерний оркестрВ». У кульмінаціях швидких частин, або в їх кодах Чайковський використовує навіть кошти, зазвичай вживані в оркестрі. Показовий приклад - коду I частини Першого квартету, де властива квартетного жанру виразність звучання окремих голосів поглинається В«узагальненоїВ» звучністю В«оркестровогоВ» tutti. Тенденції психологічного реалізму, драматизація жанру камерного ансамблю видозмінили і інструменталізму, подіяв певним чином на скрипкову специфіку. Тому необхідно, перш за все, охарактеризувати ідейно-філософську основу ансамблевих творів композитора. p> Чайковського завжди гостро хвилювала філософська ідея сенсу життя - антитеза життя і смерті. До цієї теми він звертається і в більшій частині камерних ансамблевих творів - трьох смичкових квартетах, фортепіанне тріо. [7; 98-100]
1.5. Творчість композиторів могутньої купки
М. А. Римський-Корсаков. З небагатьох скрипкових творів М. А. Римського-Корсакова виділяється В«Концертна фантазія на російські темиВ» (тв. 33, присвячена П. Краснокутському). p> У творі як би воскрешаються, зовнішні риси жанру фантазій-варіацій першої половини XIX століття. Однак замість примітивної конструкції, звичайної для фантазій такого типу, Римський-Корсаков застосовує набагато складнішу композиційну техніку. p> Римський-Корсаков написав ще струнний Секстет (1876). У радянський час (у повному зібранні творів) були опубліковані квартетного Фуга (1879) і струнний Квартет G-dur (1897).
Ц. Кюи. Цикл скрипкових п'єс і Сонату для скрипки з фортепіано (1911) створив Ц. А. Кюї. П'єси його належать до жанру салонної мініатюри. Серед них знаменита В«Orien-taleВ», свого часу настільки ж популярна, як і Andante canta-bile з Першого квартету Чайковського та Ноктюрн з ...
