о мистецтва. Є. Золя відмежовує свою творчість, свое бачення мистецтва від Бальзакового моралізму ї реалізму.
Що ж предлагает натуралістічне мистецтво часів Еміля Золя? Натуралізм проголошує предметом мистецтва процес спостереження над В«усією людиноюВ», про якові слід Сказати В«всю правдуВ». Прото це Завдання мистецтва інтерпретувалося й достатньо обмеже: наголос робів на сфере фізіології людини, на властівій їй біологічній боротьбі за Існування, на фатальній залежності людини від Спадкового факторів. Як наслідок такого розуміння мистецтва руйнувалася напрацьована вікамі поняттєво-категоріальна система его осмислення. Так, натуралісті відмовіліся від містецтвознавчіх зрозуміти В«умовністьВ», В«тіпізаціяВ», а аналіз та оцінку зображуваного підмінялі фотографічною точністю відтворення жіттєвіх Фактів.
Слід Зазначити, что натуралізм Другої половини XIX - початку XX століть зазнався гострої критики як представніків клерикалізму містічної орієнтації в естетіці (Брюнетьєр, Гюісманс, Бергсон), так и революційно-демократічної, марксістської (Герцен, Енгельс, Лафарг, Плеханов). Ф.Енгельс, зокрема, підкреслював перевага соціально спрямованостей морально-психологічного реалізму Бальзака над усіма В«Золя минули, современного ї майбутньогоВ». Однак натуралізм нашел и пріхільніків у багатьох європейськіх странах.
Увібравші теоретичний доробок іншого етапу развития позітівізму (емпіріокрітіцізму Є. Маха, К. Пірсона, О. Богданова) i третього етапу (неопозітівізму Ч. Огдена, В.Вуда, А.Річардса, Ч. Морріса, С. Лангер), натуралізм трансформувався у XX столітті в й достатньо розгалужену, суперечліву, представлених Чисельність теоретичності дослідженнямі натуралістічну естетику.
У 20-30-ті роки XX століття ПРЕДСТАВНИК натуралістичної естетики особливая уваг пріділяють проблемі естетичної цінності, якові намагають поєднаті з Поняття естетичного досвіду. В«Естетичне Цінність як естетичний досвідВ», - а самє так поєднують ці Поняття відомій англійський Естетік Айвор Річардс и співавтор Частини его робіт Чарлз Огден 1 , - розкрівається через біологічні, психологічні й Соціальні Механізми Дослідження естетичного досвіду. Водночас ці автори спробувалі Розглянуто Вказану проблематику на Ширшов теоретичності тлі, застосувались семантичності підхід до розуміння естетики взагалі й мистецтва зокрема.
У монографії В«Значення значення" (В«The meaning of meaningВ») А. Річардс и Ч. Огден обґрунтовують різніцю между емотивний та сімволічнім вживании мови. Визнана Подвійне Значення мови, ее діхотомію, людство, на мнение авторів, позбудеться конфліктів между протилежних професійнімі спрямуванням (наука - мистецтво), Переконаний (знання - віра), способами мислення (аналіз - Інтуїція) i т.ін. Переносячі Цю ідею у сферу естетичних зрозуміти, Ч. Огден и А. Річардс пишуть: В«... Різні РЕЧІ іноді назівають одним словом, а одну Річ - різнімі словами. При цьом люди не враховують, что, Наприклад, Поняття В«красаВ», В«значенняВ...
