tify"> Прокоф'єв користується звуками, які в традиційній теорії називаються хроматичними або альтерірованних, до яких належать звуки, що не входять в семіступенний лад даної тональності. Він їх застосовує іноді так само, як і романтики в якості проходять, допоміжних, як засіб модуляції. Але своєрідність ладового мислення Прокоф'єва, на думку пана Скорика, полягає в тому, що дуже часто стирається грань, що відрізняє альтерірованних щабель ладу від неальтерірованной. Іноді навіть неможливо відрізнити, яка форма даної щаблі ладу є основною, а яка похідною, оскільки соподчиненная зв'язок між альтерірованних і основними звуками переростає в зв'язок, організовану за принципом рівноправності. p align="justify"> При одній постійної тоніці Прокоф'єв користується характерними особливостями багатьох семіступенних-диатонических ладів (лідійський, міксолідійський, дорійський, фрігійський, і т.д.), поєднуючи їх в одному розширеному ладу.
Не один лад, В«розпорошенийВ» модуляціями в різних тональностях, а особливості багатьох ладів, суміщені в одній тональної площині - таке розходження ладової організації музики романтиків і музики Прокоф'єва. Це явище М.Скорик називає ладових синтезом диатонических способу, а лад Прокоф'єва - синтетичним ладом.
Важлива особливість самостійних альтерірованних ступенів проявляється в їх відношенні до тоніки. Акорди, побудовані на альтерірованних щаблях, концентруються навколо акцентіруемой тоніки. Тоніка у Прокоф'єва - символ тональності, яка виконує різнобічні функції. Цікаві зауваження Асафьєва з цього приводу: В«Форма і будова тканини, функціональне значення кожного елемента - все підпорядковано ідеї безроздільного панування тоніки, основного тону як центру руху в усіх напрямках. Тоніка в даному випадку не є елементом тільки замикаючим, припинявся рух. Ні, її роль імпульсивна, вона збуджує і рухає ... В»Сам композитор вважав, щоВ« тональна і діатонічна музика дає набагато більше можливостей, ніж атональна і хроматична В». p align="justify"> Цікаві приклади кадансов, що представляють собою угруповання навколо тонального центру акордів, побудованих на альтерірованних щаблях, доводять їх самостійність, функціональну повноважність.
приклад 3.
В
Ні про яку модуляції або відхилення тут мови бути не може, тому що рух до тоніки і підпорядкування цих акордів тоніці наочно показує їх приналежність до зовсім певного тональному центру. Послідовність акордів: тризвук III-низькою-тризвук IV-високою - тоніка, у новому збагаченому ладу аналогічна якомусь обороту класики, наприклад IV-VI. p align="justify"> Саме завдяки В«пануванню тонікиВ» створюється відчуття альтерірованних ступенів, як самостійних диатонических. Таким чином, музична тканина як би розфарбовується зсередини різнобарвною гамою переливається багатоколірного лада. br/>
приклад 4. <...
