fy"> Джузеппе Верді ( 1813 - 1901) значно відрізняються від тих, що використані Р. Вагнером, незважаючи на спорідненість жанру, колишнього основним у творчості обох композиторів. Якщо в операх Вагнера поліфонія наповнювала собою оркестрову тканину і створювала злитість, плинність оперної форми, то поліфонічність фактури у Верді виявилася насамперед у вокальних партіях, не заважаючи розмежуванню форми на окремі номери. Не заглиблюючись у порівняльну характеристику стилю Вагнера та Верді, відзначимо, що ставлення до поліфонії відображає общестилистические відмінності їхнього мистецтва.
2. Традиційна оперна форма, отримана Верді у спадок від Белліні і Доніцетті, найголовніших представників італійської оперної школи 20 - 30-х років XIX століття, піддалася в його творчості найсильнішим видозмінам. Це позначилося і в посиленні полифоничности. Однак далеко не відразу Верді став користуватися поліфонічними засобами музичного розвитку - вони стають помітними приблизно до початку 50-х років ("Ріголетто", 1851). У більш ранніх операх - і в сольних епізодах і хорах - основною формою викладу була гомофонія. Лише у великих, синтетичних формах, де з'єднувалися солісти, хор та оркестр, намічалася деяка диференціація вокальних партій.
Спочатку вона жодною мірою не претендувала на те, щоб нести і характеристичну функцію у змалюванні художніх образів, і той чи інший мелодійний прийом (іноді і жанр) виникав лише в силу прагнень до музичної контрастності, більшою рельєфності загального ансамблю, а отже, був направлений до кращого сприйняття слухачем.
Одна з типових форм диференціації вокальних партії в ансамблях у Верді така:
а) колоратурне мелодія (зазвичай верхній, жіночий голос);
б) мелодія речитативного складу, іноді parlando, з великою кількістю пауз, стислістю фраз;
в) мелодія, яка спирається на гармонійні тони;
г) лінія баса - ритмічно більш розмірене, але з рясними кварто-квінтові оборотами, що підтримують гармонію.
Ці елементи присутні, звичайно, в різній концентрації, в різних комбінаціях. Важко часом буває помітити індивідуально характерне для даного персонажа - панує більш-менш загальний тип, що переходить з однієї опери в іншу. Але все-таки мелодикою більш протяжного і ритмічно рівного руху наділялися насамперед ліричні партії, по перевазі жіночі, іншим персонажам більш відповідала речитативна мелодика і т.д. Так поступово диференціація мелодійних партій ставала відображенням змісту музичних образів. p align="justify"> Суттєвою особливістю контрасту у Верді завжди залишалася ритміка. Саме через ритмічну різнорідність виявлялася інтонаційна сфера мелодійного вигляду того чи іншого діючої особи. p align="justify"> Для загальної неподільності ансамблю в операх Верді один з голосі...
