в (при можливих дубліровка) наділявся ритмічно протяжної мелодією; вона, як нитка основи в тканини, ставала з'єднувальним елементом багатоголосся.
Описані прийоми служили Верді не тільки у великих ансамблевих сценах, а й у сценах за участю двох, трьох дійових осіб. Навіть тоді, коли їх об'єднувало загальний настрій, використовувалися самі форми мелодійного контрасту: він оживляв фактуру, вносив із собою відому гнучкість у тематичний матеріал, словом, сприяв утворенню поліфонії. p align="justify"> Як вже говорилося, процес поліфонічного розвитку в оперному мистецтві Верді був направлений до все більш і більш яскравою характеристичності вокальних партій, образності мелодійного мови дійових осіб. Тому при збиранні їх в ансамбль стало цілком можливо говорити про контрастною поліфонії. p align="justify"> Мелодика контрапунктірующіх голосів у Верді нерідко відбувається від найпростіших фігуративних форм. У цьому, мабуть, далася взнаки гомофонной основа вердіївської фактури. Для прикладу наведемо два уривки з дуету Джильди і Ріголетто з другої картини опери (рис.1):
Рис.1
В
В
У першому уривку у Джильди сумні інтонації ("зітхання"), тоді як у Ріголетто - прості акомпануючі фігурації, але і вони дуже виразні завдяки роrtamento.
Другий уривок показує, що діючі особи як би обмінялися ролями: тепер у партії Ріголетто проходить основна мелодія, дуже повна, соковита, а партія Джильди отримує акомпануючу мелодію. У ній теж все фігуративні, але ця фігурація відображає нове, променисте настрій героїні. Хоча вона звертається до батька і згадує про матір, але грайливість мелодії видає передчуття радості від майбутнього побачення з коханим. p align="justify"> Зіставляючи т.1 - 2 і З - 4 першого уривка, ми помічаємо, що вони тотожні в партії Джільди і розрізняються введенням контрапункту в партії Ріголетто. Іншими словами, вже в цих малих масштабах виникає варіаційно-поліфонічна форма. І другий уривок прикладу є поліфонічної варіацією: запозичена з репризи швидкої частини дуету (Теmро I), вона включає не тільки мелодію Ріголетто, а й контрапункт Джильди, відсутній у першому викладі (пор. Allegro moderato assai). p align="justify"> Форма поліфонічних варіацій на незмінну тему-мелодію поступово стає найголовнішою в поліфонії Верді, починай приблизно з "Ріголетто".
чудовим зразком поліфонічної варіації є реприза квартету з останньої дії цієї опери. Основна мелодія, взята з першого періоду Andante, звучить в партії Герцога; партія Маддалени - типова фігуративний мелодія, крайні ж голоси (Джільда, Ріголетто) тримають простягнуті гармонійні тони. Скільки характеристичності в кожній з цих мелодій, незважаючи на простоту їх фактурних функцій! p align="justify"> Поступово фактура змінюється: у Джильди і Ріголетто з'являються речитативні обороти, в партії Маддалени - простягнуті звуки акордів. Це посилює гармонійну осно...
