дань Вільне суспільство вважало утвердження національного початку в духовному житті Росії, закликало художників черпати сюжети творів у народному середовищі. Цей заклик знаходив живий відгук, зокрема, у вчителя Тропініна Щукіна. p align="justify"> У майстерні Щукіна були закладені також стилістичні та технічні основи живопису Тропініна. Будучи кріпаком, Тропінін жив у будинку вчителя, тер йому фарби, натягував і грунтував полотна. Звідси - певна схожість палітр художників. Улюблене Тропініним зіставлення червонувато-вохристих тонів з глибокими оливково-зеленими і легкими голубувато-сірими викликає в пам'яті один з кращих творів російського живопису рубежу XVIII і XIX століть - "Автопортрет" Щукина. p align="justify"> Спеціальні техніко-рентгенологічні дослідження робіт Тропініна показали, що протягом усього творчості він дотримувався традиційної академічної структури всієї картини і її образотворчого шару, що включав первинний олівцем малюнок, прописи або опрацьовування гризайлью, повторні прописи і лесування. Однак багато художників перекривали живописом грунт і Грізан-льну опрацювання, у той час як у Тропініна "в цілому живописний шар залишається дуже тонким, всі шари від грунту до завершальних лесувань працюють на просвіт". З цим цікаво зіставити висновки Л. Н. Целищева, що досліджувала живопис Щукина. "Тонований грунт і та первісна грізайльная опрацювання, яка більшістю художників розглядалася як підготовчий етап до подальшої основній роботі і майже повністю ховалася під барвистим шаром і лесуваннями, у Щукіна постійно грають активну роль в мальовничій структурі полотна. Вохристо-жовта, оранжево-рожева або золотисто-коричнева тональність грунту і подмалевка жваво відчувається під широким енергійним мазком, [...] і звучать майже відкрито під ковзаючим дотиком кисті, що виявляє деталі ". Подібність наявності. Залишається додати, що Тропінін, застосовуючи в більшості творів двошарові грунти, додає в наповнювач нижнього шару охру. Просвічуючи через тонкий верхній шар, вона повідомляє грунту золотистий, жовтуватий або червонуватий відтінок. Як і у Щукіна, це додає природну теплоту колориту тропінінскій робіт. p align="justify"> Разом з тим справедливо спостереження М. М. Коваленской про близькість тропінінскій колориту 1830-х років, зокрема використання художником червоних і зелених тіней, живопису фламандців - Рубенса і його школи. Заслуговують на увагу також колористичні і сюжетні аналоги робіт Тропініна в мистецтві голландських художників XVII століття. p align="justify"> Джерела цих аналогів були прямими і опосередкованими. Відомо, що петербурзька Академія мистецтв володіла значним зібранням картин західноєвропейських майстрів, в тому числі фламандців (колекція полотен, написаних в майстерні Рубенса і належали раніше герцогині Кінгстон). Познайомитися з голландської і фламандського живописом учні могли також копіюючи в імператорському Ермітажі. p align="justify"> Н. Н. Коваленськая, спеціально вивчала копії Тропініна, робит...
