ер Ансамбль", чому передувала його довга робота з Брехтом. p align="justify"> Спектаклі, поставлені Фельзенштейн у співдружності з Неер, користувалися великим успіхом ("Тангейзер", "Травіата", "Ріголетто", "Летюча миша", "Евріанта"). Особливо великий успіх випав на долю "Кажана". p align="justify"> Фельзенштейн запропонували поставити "Летюча миша" в Берліні. У грудні 1935 року в "Театер-ім-Адміральспаласт" Фельзенштейн поставив "Летюча миша" в декораціях Неєра. Успіх був колосальний. А незабаром після цього Фельзенштейн була заборонена режисерська діяльність в Німеччині-за свої погляди він був виключений з "Рейхстеатер-КаммерВ» (В«Імперської палати театрів"). Відтепер для кожної своєї роботи він мав отримувати особливий дозвіл. p align="justify"> Не маючи постійного місця роботи, Вальтер Фельзенштейн протягом двох років ставив спектаклі в різних провінційних театрах Німеччини. У Берліні за цей час він здійснив всього дві постановки в "Театер-ім-Адміральспаласт", і зокрема оперету "Дюбаррі" Міллекера в декораціях Йозефа Феннекера, з яким зустрівся згодом у "Коміше опер". p align="justify"> наприкінці 1938 року Фельзенштейн почав свою діяльність у Швейцарії, в Цюріху, як головний режисер оперети і режисер опери. Тут Фельзенштейн поставив "гаспарон", "Орфея в пеклі", "Кармен" з діалогом у власному перекладі, "Соломію" (диригував автор-Ріхард Штраус), "Паризьку життя", "Графа Люксембурга" і, на завершення своєї діяльності в цюрихському театрі, "Пікову даму" П. Чайковського, прем'єра якої відбувся 11 травня 1940 року. Влітку 1939 Фельзенштейн отримав дозвіл поставити "Циганського барона" у так званому " Фрідріхсхаген-театер "(" Театрі на природі "). Після цього відомий і впливовий німецький актор Генріх Георге запросив його як драматичного режисера в Берлін у свій "Шиллер-театер". Протягом трьох років ставив Фельзенштейн там драматичні спектаклі. Серед них були "Йун Габріель Боркман" Ібсена, "Клавиго" Гете, "Мессинську наречена" Шіллера. Йшла робота і над шекспірівським "Королем Ліром" з Генріхом Георге у головній ролі.
До того часу у Фельзенштейн багато в чому склався свій погляд на оперу, і що найголовніше - на оперу як на жанр суто театральний. Він вважав, що опера - це перш за все спектакль, але спектакль особливий, який оперує одно і сферою виразних засобів, властивих драмі, і сферою виразних засобів, властивих музиці. У силу особливої вЂ‹вЂ‹природи висловлювання саме музичній думці в оперних виставах може бути набагато точніше, ніж у звичайній драми, зафіксовано авторське (композиторська) "бачення" спектаклю. p align="justify"> Ось чому від режисера і диригента потрібне вміння і неодмінне бажання уважно читати авторську партитуру, аж ніяк не пристосовуючи до "своєї" постановці, а точно слідуючи тому, що "бачив" художник, який крок за кроком фіксував за часом розвиток свого спектаклю, тобто опери.
До створення "Ко...
