кою Е.Саті на лібрето Ж. Кокто, треуголкою (1919) М . де Фалья, безсюжетний балет Ода на музику Н.Набокова (1928), Жінок у гарному настрої Д. Скарлатті, Російські казки А.Лядова ); Броніслава Ніжинська (поставила балети Стравінського Байка про Лисицю (1922); Свадебка (1923); Пульчінелла (1920); Меркурій Е . Саті (1924), Лани Ф . Пуленка, (1924), Сталевий скок С.Прокоф 'єва, (1927). У 1924 в трупу прийшов Баланчин, який знову звернувся до музики Стравінського, придумавши балети Феєрверк , Пісня солов'я і Апполон Мусагет , 1928 , а також Бал У . Рієті, 1925, Кішка А.Соге, 1927, експресіоністський балет Прокоф'єва Блудний син , 1929. Шалений успіх мала музика Стравінського до балетів Весни священної , яка малює картини язичницької Русі з її зухвалими співзвуччями і ритмами. Ніжинський вгадав музичну тему Весни , втіливши її в пластиці en dedans (В«закритеВ» становище ніг: шкарпетки і коліна зведені). Додекафонія Стравінського відкрила новий етап у світовій музиці. У 1916 він продовжив тему Петрушки в Байке про Лиса, Півня, Кота та Барана. З початку 1920-х Стравінський повернувся до неокласицизму ( Пульчінелла , 1919 на музику Дж. Перголезі), з 1950 в його музиці знову взяла гору додекафонія ( Агон , 1957). Дягілєв розширив коло музичних творів, що виконуються в якості балетної музики, включивши в нього Стравінського, Прокоф'єва, музику французького авангарду (композиторів т.з. В«ШісткиВ»: Саті, Форе, Соге, Оріка, Орфа, Пуленка).
5. В«Російські сезониВ» С. Дягілєва та їх вплив на мистецтво світового балету
В«Російські сезониВ» і діяльність антрепризи Дягілєва стали поворотним у розвитку балету в Європі, де цей вид мистецтва знаходився у занепаді. У центрі уваги опинилися російські хореографи, танцівники, композитори (Стравінський, а в 1920-і рр.. І С.С. Прокоф'єв), художники В«Миру мистецтваВ», чия участь у В«СезонахВ» мало величезне значення. Декорації та костюми оформляли балети Фокіна О.М. Бенуа (В«Павільйон АрмідаВ», В«ШопеніанаВ», В«ПетрушкаВ»), Л.С. Бакста (В«КарнавалВ» на музику Р. Шумана, В«КлеопатраВ», В«ШехеразадаВ» тощо), А.Я. Головіна (В«Жар-птицяВ») стали відкриттям у світовій сценографії і, так само як хореографія Фокіна, сприймалися як нове слово в балетному театрі. Балет був не тільки реабілітований як мистецтво, але й став естетичної силою, впливати на різні сфери культури. В«Російські сезониВ» позначили початок періоду інтенсивного впливу російського балету на балет Європи, а потім Америки та інших континентів. Величезний успіх антрепризи Дягілєва залучив в балетний театр відомих художників і композиторів, як росіян, так, дещо пізніше, і французьких. Спектаклі антрепризи допомогли відродженню балету в країнах,...
