gn="justify"> Морріс, Маршал, Фокнер і К-Працівники мистецтва . Морріс і його однодумці намагалися повернутися до пишності середніх століть і випускали шпалери, такни, вітражі, шпалери і меблі ручної роботи. Використала тільки кваліфікована ручна праця фірма мала успіх; продукція її добре розкуповувалися. Більшість ранніх робіт фірми стояли дуже дорого. Дирекція Південно-Кеснгтонского музею, для якого фірма оформляла інтер'єр Зеленої їдальні, журилася з приводу того, у що обійшлася її обробка; ті, хто бачив дизайнерські роботи фірми, помічали, що, якщо хочеш відповідати стандартам Морріса, май товстий гаманець . Пізніше фірма намагалася випускати речі для людей зі скромним достатком. Самим знаменитими зразками меблів простих форм, що випускалася Морісом і К , стала серія Сассекському стільців. Меблі добрих городян , як її називали, створювалася на основі народної традиції англійських сільських будинків, висхідній до 18 століття. Сассекському стільці продавалися набагато дешевше інших виробів фірми - від 7 до 35 шилінгів - і були, безумовно, по кишені зі скромними засобами.
Разом з тим у 1880е роки найбільш удачливі для фірми у фінансовому відношенні, намічається зрушення в оцінці Морісом значення співдружності Мистецтв і ремесел . Морріс розуміє, що, незважаючи на спроби створювати дешеві речі, створена ним фірма, що створювала по-справжньому гарні предмети побуту, працює тільки на багатих. Морріс зіткнувся з дилемою, яка торкнулася всіх ремісників Європи та США, пов'язаних Рухом мистецтв і ремесел : вироби ручної роботи набагато дорожче фабричних і, стало бути, недоступні масам незаможних. Відкидаючи машинне виробництво, Морріс не зміг зробити якісні речі доступними масовому споживачеві, вплинути на побут і художню культуру часу. Визнавши це, він дійшов висновку, що ідеал неможливий поза перетворень суспільства. Відкидаючи віру в естетичну утопію, Морріс, однак, не відмовився від утопізму як такого, приєднавшись в 1883 році до соціалістичного руху.
Творчість Морріса відкриває нову сторінку в історії європейського інтер'єру. У його епоху стала здаватися смішною помпезна урочистість буржуазних будинків, і, в той же час, стали очевидними всі небезпеки масового виробництва стандартних речей. В обстановці кризи декоративного мистецтва саме Морріс запропонував кілька сміливих і досі актуальних принципів роботи з інтер'єром: унікальність авторських художніх рішень, повернення до ручного виробництва речей ...
