богиню зберігати рівновагу, стоячи на пальцях однієї ноги. Лише в мармуровому варіанті 1780 був доданий кущ очерету для створення додаткової опори. Статуя, що шокувала державних чиновників, мала такий успіх у публіки, так була оспівана поетами і розхвалив критиками, як жодне інше твір Гудона. Однак скульптор все ж вважав за краще не виставляти її в Салоні, і бажаючі могли милуватися чистим класичним витонченістю В«ДіаниВ» у майстерні художника. p align="justify"> Тільки скульптор, що виріс на шедеврах античної класики, міг прийти до такої чистоті і стрункості ліній, цілісності силуету і суворої правильності рис обличчя. Однак у м'якості, з якої Гудон моделює витончену фігуру, в її особливої вЂ‹вЂ‹жіночності, в легкості біжучої поступу, яка майже переводить рух у політ, ясно нагадують про себе відгомони рококо. Обидва стилю зливаються в природне і органічне єдність, повне великого поетичного чарівності. Відверта чуттєва трактування образу не суперечить чисто класичного витонченості статуї. p align="justify"> Це типове твір класицизму, несхоже на аналогічні роботи попередників Гудона. Сувора нагота В«ДіаниВ», натхненна античністю, відрізняла цю статую від легковажних вакханок і манірних купальщиц рококо. p align="justify"> Син столяра, Фальконе рано усвідомив своє справжнє призначення. Любов до мистецтва привела його в майстерню Ле-Муана, де юнак опанував основами скульптури. Широка публіка дізналася Фальконе насамперед як автора драматичного В«Милона КротонскогоВ», в якому набагато важче вгадати колишнього учня Лемуана, ніж продовжувача великого Пюже. Однак минуло небагато часу, і скульптор постав у зовсім інших втіленнях, чому сприяло його зближення з колом маркізи де Помпадур. Для неї Фальконе зробив невелику мармурову фігуру В«загрожує АмураВ»; експонована в Салоні 1757, вона викликала загальне захоплення, витримала кілька авторських повторень і розійшлася по світу в незліченних копіях. Представляючи собі самий нечисленний образотворчий ряд, репрезентує стиль рококо, неможливо обійтися без В«загрожує АмураВ»: безумовно, це один із символів епохи і стилю. p align="justify"> Царюючий над серцями олімпійських богів і простих смертних, вічно юний Амур представлений у вигляді лукавого дитини, який, притиснувши до губ пальчик, закликає зберігати мовчання (назва скульптури по-французьки - В«LiAmour au silenceВ»). Що це означає? Питання риторичне, бо інша рука малюка крадеться в сагайдак, щоб нишком витягти любовну стрілу, яка вразить чергове серце. Один жест пояснює інший. Це може здатися надмірною (адже риторика Амура зрозуміла всім), якщо не враховувати специфіку сприйняття скульптури. Глядач повинен обійти її кругом; цілісний образ складається з багатьох аспектів, і кожен по-своєму виразний. (Звідси непереборний порок репродукування скульптури в книзі, якщо твір представлено в одній-єдиній позиції.) Отже, предметно-пространствен-ний лад образу припускає можливість його прочитання в тій чи іншій послідовності, свого роду гру з...
