іший приклад такого втілення - будинок Нового Ермітажу (1839-1852), проект архітектора Кленце. Майстер довів до досконалості ідею організації музейної середовища як єдності експонатів та оточення. Планування залів, розпис плафонів і стін були навіяні античністю і сповнені тожества-палац замислювався як музей, а музей наслідував палацу. p align="justify"> Проте пізніше таке оформлення, відповідне експонатам, стало сприйматися як перешкода, оскільки раз і назавжди закріплювало призначення залів і перешкоджало внесенню яких-небудь змін. Через те, що музеї постійно поповнювалися новими експозиціями, архітектори стали більше приділяти уваги спеціальним виставковим залам. br/>
Перші новації в архітектурі (рубіж 19-20 ст.)
Вже на самому початку 20в. з'являються проекти, в яких чітко простежується бажання авторів відобразити специфіку колекцій в архітектурі будівель. Яскравим свідченням служать два найбільших зібрання творів мистецтва: російської - колекція П. Третьякова та класичного - Московського університету. p align="justify"> Після передачі П. Третьяковим багатющої колекції картин в дар місту Москві, його будинок, неодноразово перебудовувався, знову змінює зовнішній вигляд в 1906 р. За малюнками В. Васнецова, з'являється головний фасад з парадним входом. Властиве того часу розуміння національного початку в архітектурі знайшло відображення в запозиченні форм давньоруського зодчества. Але крізь наряд російського стилю пробиваються елементи нового раціонального виявлення в архітектурі призначення будівлі. Ясно виражений суспільний характер музею, продумано освітлення. p align="justify"> Зовсім інший характер архітектури Музею витончених мистецтв (1898-1912), архітектор. Р. Клейн свідомо обирав форми класики, які відповідали музейному зібранню. Представницький фасад з колонадою, яка утворює дві глибокі лоджії по сторонах. Висунутий вперед портал з широкими сходами, продовження парадних сходів усередині будівлі, сувора симетричність композиції, газони перед музеєм - характерні риси, доведені тут до досконалості і підкреслені першокласними будівельними матеріалами. p align="justify"> На рубежі 19-20вв. поступово до складу музею включається досить розвинена адміністративна зона, сховище, відкрите для фахівців, бібліотека і читальні зали, аудиторія, кімнати для занять, приміщення для тимчасових виставок, реставраційні майстерні, лабораторії, приміщення інженерного обладнання. У 30-і рр.. у складі музею з'являються спеціальні музичні кімнати і концертні зали.
Багатогранність діяльності музею виявилася в складній об'ємно-планувальної структурі будівлі. Гнучкість будівлі досягалася трансформацією приміщень - тобто проектувалися зали, в яких некапітальні перегородки могли бути переставлені. Іншою відмінною рисою музеїв 20в. стало більш широке використання штучного освітлення. Гарне освітлення - це можливість функціонування музею ввечері. Ще одна важ...
