ьс для пошуку виразних засобів і характеру у виконавських вказівках, наприклад: con tutto la lunghezza dell arco (на всю довжину смичка), perdendosi (зникаючи), molto passion (з великою пристрастю), dolcis-simo (ніжний).
Сучасники про діяльність Боттезіні
Стрімко змінило уявлення про контрабасі та його можливості творча спадщина Боттезіні, укладену головним чином в концертному репертуарі і В«МетодіВ» для контрабаса. Вся історія виконавства не знає більш плідного композитора, тому що попередники Боттезіні обмежувалися кількома концертними творами, найчастіше - інструктивного призначення, тут же весь репертуар наповнений програмно-тематичним змістом. Сучасникам Боттезіні контрабас здебільшого був відомий як типово оркестровий інструмент, тому ефект виступів Боттезіні був посилений, і досить часто у вітчизняній і зарубіжній пресі висвітлювалися його концерти. p align="justify"> У другій половині ХІХ століття в газеті В«Син батьківщиниВ» можна було прочитати таке: В«Контрабас - інструмент, котрий не вселяв довіри ... Але коли артист торкнувся своїм чарівним смичком незграбного інструменту, він, тобто інструмент, миттєво перетворився то в ніжну скрипку, то в мелодійну віолончель; головне, з нього народжувалися звуки людського голосу, найніжнішого симпатичного тембру, так що, дивлячись на контрабас за формою, важко визначити, на чому саме грає Боттезіні. p align="justify"> Це позитивно В«Боттезініевскій інструмент, доступний йому одному. Він співає і вражає страшними труднощами на своєму венеціанському карнавалі, виробляє величезне враження на слухачів, як єдиний у своєму роді. Боттезіні захоплює більше ніжністю, ніж силою звуку, і це ще більше чудово на інструменті, за якістю свого неминуче різкого В». Тим часом з'являлися і негативні висловлювання про Боттезіні. У літературному журналі В«СовременникВ» писалося про концерт Боттезіні в Парижі: В«... Боттезіні ... на своєму інструменті видає всілякі звуки, крім тих, які властиві виключно цьому інструменту: він грає на віолончелі, на скрипці, на гармоніці, на чому завгодно, а між тим ви не почуєте від нього жодної справжньої контрабасової ноти В».
ще негативного в В«Санкт-Петербурзьких відомостяхВ» висловився Цезар Кюї (1835-1918)-музичний критик, який чув Боттезіні у другому концерті Філармонічного суспільства в 1866 році: "... відмінним контрабасистом я його не називаю тому, що в руках його контрабас втрачає свій характер: неприродно видобутий звук його робиться в'язким, неживим і безбарвним. В»Загальне в цих висловлюваннях - невдоволення тим, щоВ« важкий і величний контрабас порушив їх звичне уявлення.
Зарубіжна реакція все ж була захопленої: В«... під смичком пана Боттезіні це вже не контрабас, а мало не оркестр з декількох інструментів ...В» Гру Боттезіні порівнювали з грою Паганіні; на відміну від своїх колег він В« в змозі був ...
