на ніколи не пропускала занять, завжди була пунктуальна і педантична, жодного разу не порушивши режим.
З величезним успіхом в 1929 році пройшло її перший виступ в «Лебединому озері», але сама вона знову не зазнала почуття задоволеності від своєї роботи. Одетта-Оділлія у її виконанні удосконалювалася від вистави до вистави завдяки копіткій і невтомній праці самої балерини. У цьому їй допомагали не тільки систематичні вправи - в процесі роботи над роллю Уланова багато читала, імпровізувала і роздумувала над образами. Це була вже її власна система, в основі якої лежало «обіцянку самій собі виконати те-то і те-то. Це було моїм принципом, основою всього мого життя. Таке виховання волі увійшло в звичку і стало джерелом того, що називають моїм успіхом », - міркувала Галина Сергіївна.
Величезну роль у становленні балерини Уланової зіграв керівник балетної трупи Кіровського театру Федір Васильович Лопухов. Перші роки виступів здалися самокритичної балерині вкрай невдалими - безпорадність, втома, досада і розчарування. Насправді, невдалих партій було багато, але Федір Васильович продовжував вірити в талант молодої Уланової, доручаючи їй найрізноманітніші і складні в технічному плані партії. Колись він побачив її «бліденькі дівчинкою з безбарвним обличчям северянки, що не відрізняється зовнішнім темпераментом і красою», і все ж звернув на неї увагу, зумівши розгледіти ту притягальну силу, яка виходила від Уланової, принадність, яка і полягала в її сором'язливості і замкнутості. Поступово балерина починала розуміти: щоб успішно втілити той чи інший образ на сцені, потрібно щиро і глибоко перевтілюватися, не тільки зовні, але і внутрішньо. Це усвідомлення прийшло до неї раптово, коли після однієї з репетицій «Жизелі» вона, перебуваючи в повній розгубленості і відчаї від того, що не може зрозуміти своєї ролі, сіла в автобус і поїхала в Царське село. У повній самоті вона сиділа на лавці, розмірковуючи над образом «Жизелі» і раптово відчула момент осяяння. Саме з цього моменту ланцюжок невдач була перервана.
«Жізель» - абсолютно особливий спектакль у творчості Галини Уланової. Вперше вона станцювала головну партію в 1932 році, причому роль призначалася не їй, а інший балерині, Олені Люком, яка через хворобу не змогла взяти участь у виставі. Жодного разу в житті не бачила Жизель у виконанні таких прославлених балерин, як Ганна Павлова або Тамара Карсавіна, Галина Уланова була практично надана сама собі і працювала над створенням образу, довіряючись власної інтуїції. В її Жизелі з'явилися зовсім нові риси - величезна духовна сила образу, його дивовижна цілісність і велич - все те, чого не було раніше навіть у самих кращих танцівниць, яким довелося виконувати цю партію. Уланова полюбила свою Жизель - цей спектакль, за винятком деяких невеликих перерв, вона танцювала протягом усього свого творчого життя.
До того часу її постійним партнером на сцені Кіровського театру був Костянтин Сергєєв. Про те, наскільки чудовий був цей дует, сказано дуже багато. Вершиною їхньої спільної творчості став балет «Ромео і Джульєтта» - і цей же балет став і його закінченням. Після початку Великої Вітчизняної війни шляху Уланової і Сергєєва розійшлися, проте кожен з них залишив теплі спогади про партнера. Пізніше, на сцені Великого театру, партнерами Уланової були Михайло Габович та Юрій Жданов.
Образ Джульєтти, як і інші образи у творчості Галини Уланової, народжувався поступово. Життя героїні перети...
