налася з життям самої балерини. Той же самий момент осяяння і душевного зсуву, який відчуває в одній зі сцен вистави Джульєтта, стоячи перед дзеркалом, зазнала і Галина Уланова. Пізніше вона часто згадувала епізод, що відбувся в той час, коли вона ще навчалася в школі. Уланова відпочивала разом з друзями на дачі в однієї з однокурсниць. Під час ранкової прогулянки по тінистій алеї вона раптово виявилася на просторі, залитому сонячним світлом. Вражена раптової зміною, вона закричала і кинулася бігти, не пам'ятаючи себе і не віддаючи собі звіту в тому, що з нею відбувається. Це дивне і дивовижне відчуття народжувалося у неї знову і знову, вже під час спектаклю, коли Уланова-Джульєтта стояла перед дзеркалом, тривожно вдивляючись у своє майбутнє.
У Джульєтті Уланової багато особистого, безпосередньо пережитого. Незадовго до того моменту, коли балерина почала працювати над образом Джульєтти, вона перенесла дуже важку хворобу. На лікаря, який врятував її від смерті, вона дивилася, як на Бога, відчуваючи почуття безмежного обожнювання, безмежної відданості - ті ж почуття, які пізніше відчувала її Джульєтта до свого Ромео.
До того часу, коли на сцені Кіровського театру була здійснена постановка балету «Бахчисарайський фонтан», Уланова вже знайшла свою творчу індивідуальність, тому партія Марії створювалася з урахуванням особливостей виконавиці. Свою Марію, зворушливу і нескінченно сумну, Галина Уланова наділила величезною внутрішньою силою, яка поступово стає все більш виразною за зовнішньою покірністю і нерозділене дівчини. Образ Марії розвивався від вистави до вистави - Уланова ніколи не припиняла над ним працювати, знаходячи нові рухи і виразні засоби для розкриття душевного стану своєї героїні.
Розвиток творчості Галини Уланової нагадує поступовий рух від лірики до трагедії. З часом її Марія ставала все більш непримиренної. І навіть ніжний образ Джульєтти вона зуміла наповнити волею і пристрастю, ставши першою виконавицею цієї ролі на сцені Кіровського театру. Образ Джульєтти - один з найяскравіших у творчості Уланової.
Репертуар Уланової дивно різноманітний. Юна, довірлива і вразлива Попелюшка - справжній, живий людський портрет, гімн беззавітного почуття; Параша - проста, скромна російська дівчина, віддана і щира у своєму почутті; поетична Тао Хоа - маленька героїня великого китайського народу, танець якої насичений справжнім драматизмом. Марія, Коралі, Джульєтта - складні психологічні образи, одухотворені і живі характери. «Я у всіх своїх ролях проводжу якусь єдину лінію, дотримуючись якоїсь великої глибини людських почуттів, стосунків, самопожертви - заради великого, глибокого, чистого і світлого ...»
Цікава певна закономірність - найвдаліші ролі завжди були у неї в дні неблагополуччя, коли їй доводилося боротися зі страхом або хвилюванням, змушувати себе відмовитися від життєвих проблем і сконцентруватися на виставі, а часом і перемагати сильний фізичний біль.
Балет, який вона колись так не любила, став її долею. Життя Галини Уланової була віддана театру. До війни це був Кіровський театр, після війни - Великий театр. Від вистави до вистави слава Уланової росла, але вона продовжувала залишатися такою ж самокритичною і вимогливою до себе. «Я не пам'ятаю випадку, щоб вона дозволила собі запізнитися на репетицію або хоча б перед її початком, в останню хвилину, підшивати стрічки у туфель. Якщо репетиція призначена в 1:00, Уланова варто на годину абсолют...
