йоми віртуозної техніки, що знайшли застосування у виконавській практиці на класичних струнних інструментах, - швидкі і важкі пасажі, флажолети, складні ритмічні фігури, різноманітність штрихів і прийомів, гра подвійними і потрійними нотами - все це блискуче продемонстрували виконавці на російських інструментах.
Можливості солюючої домри по-справжньому відкрилися в середині 40-х років, коли для неї були створені оригінальні твори. І першим з них по праву слід назвати" Концерт для триструнної домри з оркестром" Миколи Павловича Будашкін, написаний і вперше виконаний в 1945 році. Можна сміливо сказати, що з цього твору починається новий період в історії домрового виконавства, оскільки концерт послужив початком створення оригінальної літератури.
У 1951 році Ю. Шишаков написав одночастинні" Концерт № 1 для триструнної домри з російським народним оркестром", що став новим етапом у розкритті її художніх можливостей. На початку 60-х років домрового література поповнилася концертом Б. Кравченко, а також трохи раніше написаним концертом Ю. Зарицького. Наприкінці 50-х і початку 60-х з'являється ще ряд чудових виконавців-домристов (В. Нікулін, Ф. Коровай, М. Васильєв).
Тепер виконавці на домрі виходять на сцени великих філармонійних залів з сольними концертами в одному або двох відділеннях. Першим, кому Міністерство культури СРСР надало офіційне право на сольні філармонічні концерти у двох відділеннях, став у 1990-ті роки Рудольф Васильович Бєлов. Він, як і інші кращі виконавці-домриста, лауреати всесоюзних і всеросійських конкурсів В. Яковлєв, В. Нікулін, В. красноярцев, а трохи пізніше - Т. Вольська, В. Круглов, А. Циганков, С. Лукін, Б. Міхєєв , В. Івко, звели виконує соло домру в ранг повноправних академічних інструментів. У домрового репертуарі художньо повноцінними виявилися, наприклад, транскрипції сонат для скрипки і чембало, скрипкових концертів І.С. Баха, вальсу-скерцо П.І. Чайковського, фантазій Г. Венявського, зразків флейтовий музики - скерцо з Сюїти h-moll І.С. Баха, сонати Ф. Пуленка, вокаліз М.І. Глінки або" сапатеадо" П. Сарасате.
Широке громадське визнання з 70-х років отримує творчість Олександра Андрійовича Циганкова. Завдяки його самобутньої грі авторитет триструнної домри став ще вище в очах музичної громадськості і найрізноманітніших аудиторій слухачів. Саме йому вдалося в транскрипціях й у власних п'єсах, концертних обробках і фантазіях на теми народних пісень привнести в домрового виконавство цілий ряд нових прийомів гри, таких, як подвійні флажолети, поєднання флажолетів з pizzicato правою і лівою рукою і т.д.
Доцент кафедри народних інструментів РАМ ім. Гнєсіних Наталія Йосипівна Липс: - Домра - досить еклектичний інструмент, на ній добре можуть прозвучати і клавірні сонати А. Скарлатті, і скрипкові романтичні твори П. Сарасате, К. Сен-Санса, Г. Венявського та багатьох інших авторів. Прекрасно звучать обробки мелодій народів світу - це і росіяни, кубинські, циганські і сербські мелодії. На домрі грають транскрипції Д. Гершвіна, А. П'яццолли, джазові композиції, твори етнічного характеру. Але, звичайно, тільки оригінальний репертуар може сприяти розвитку домри, рухати її вперед. Ми повинні залучати композиторів до створення нового репертуару, знайти такого автора, який би чув домру і писав для неї. Тому і своїм студентам я кажу:" Шукайте свого композитора, ходите на іспити студентів-композиторів". Зараз на домрі грають твори А. Циганкова, Ю. С...
