снювалися на практиці. Російські народні інструменти безжально знищувалися. Широко відомий факт: за велінням патріарха Никона п'ять доверху навантажених возів з музичними інструментами були вивезені на Москву-ріку і там публічно спалені.
З викоріненням бродячого скоморошества змінюється інструментарій і в народному побуті. До кінця XVII століття домра повністю виходить з ужитку, фактично зникає навіть згадка про неї. Зникає професійне виконавство музикантів-домрачеев, припиняється виробництво домр. Однак народу і раніше потрібен був струнний щипковий інструмент, подібний домрі, і, головне, максимально простий у виготовленні. Саме так, що виготовляється кустарним способом, і виник новий варіант домри - балалайка.
Домра ж була відроджена в 1896 році. Зразком для її відродження послужив інструмент, знайдений в Вятської губернії. Подробиці цієї знахідки описані учасником Андріївського оркестру С. А. Мартиновим в листі від 15 травня 1914.
На основі інструменту, знайденого в Вятської губернії, за кресленнями В. Андрєєва, засновника першого російського оркестру, та за участю Миколи Петровича Фоміна до кінця 1896 музичним майстром Семеном Івановичем Налімова була виготовлена ??перша відроджена домра. Назвали її домрою малою. Розкладка ладів на гриф була дана Фоміним, конструктивне ж рішення в цілому належало Налімова.
Слідом за домрою малої Налімов зробив домру-альт з ладом на октаву нижче, а потім і домру-бас - на дві октави нижче малої домри. Зовні обидва інструменту мало чим відрізнялися від домри малої, але були, відповідно, більшого розміру. Надалі інструменти домровой групи змінилися.
Всі різновиди домри мали єдиний квартовий лад. Діапазон домри малої становив трохи більше двох октав від мі першої октави до фа третьої. Через дванадцять років московський музикант Григорій Павлович Любимов розширив можливості андріївською домри за рахунок збільшення діапазону, зміни квартового ладу на квінтовий, збільшення кузова і додавання струни. Сьогодні діапазон сучасної триструнної домри збільшений ще на одну октаву від мі першої до фа четвертої, що значно розширило можливості виконавців.
Зайнявши важливе місце в складі російського народного оркестру, домра довгий час представлялася інструментом, призначеним виключно для оркестрового виконавства. Лише через кілька років при великоруський оркестрі почав функціонувати квартет домр.
Першим професійним домриста був П. П. Каркін. Саме йому зобов'язані розробкою основних прийомів звуковидобування. Каркін на початку століття здійснені перші видання для домри. Це були в основному перекладання творів зарубіжних виконавців. У 1909 році відбулося перше сольний виступ домриста.
У 1926 році на робітфаку Московської консерваторії, поряд з класами інших народних інструментів, був відкритий клас домри, а наприкінці 20-х років клас триструнної домри відкрився і в Музичному училищі ім. Жовтневої революції, яке стало готувати фахівців для професійних оркестрів російських народних інструментів.
У 30-ті роки класи домри відкриті в деяких консерваторіях України, в музичних технікумах, в дитячих та вечірніх музичних школах більшості обласних центрів країни. Якщо в 20-х роках домра була в основному орієнтована на робочий клас, то вже до кінця 30-х саме класична музика поставила домру (поки тільки чотириструнного) в ряд сучасних сольних інструментів і висунула її на концертну естраду.
Основні при...
