просто вірив у власні досягнення сильніше, ніж в еволюцію, і це давало йому відчуття переваги над попередниками.
Чи бажає він висловити свої погляди на мистецтво? Але він виглядає обмеженим, незграбним, - більше за внутрішньою суттю, ніж зовні. Перше об'єктивна перешкода, яка його стримує - правопис. У ті часи окрім вченого стану і вищого дворянства мало хто ним володів; йому просто не надавали значення. Рукописи - листи, розписки, заповіти, - залишені музикантами (виключаючи співочих кліриків) показують зазвичай фонетичне лист. Лише деякі симфоністи могли правильно поставити підпис.
Коли любителі - Рагене, Ла Вьевиль, Менестрье, Бонні-Бурдель, Буанден, Шатонеф та інші - освічують публіку в музичних питаннях, відповідальність за їх писання несуть музиканти, здебільшого нездатні ані захистити, ні навіть добре пояснити свій предмет.
Навіть те, що добре відомо, може бути ясно викладено лише за наявності у автора відомих навичок письма. Таким чином, наш артист, що належить зазвичай до скромного соціального прошарку, здатний наставляти, навчений з юності в навчанні, розвиває техніку, збагачує свій виконавський досвід, усередині виконує повсякденні обов'язки, але зовсім не схильний до критичних міркувань, дискусіям про стиль, міркуванням про нові ідеях. Зараз ми назвали б таке утворення «початковим» » 6 .
Однак це утворення було досить практичним і корисним. Біографії підданих королівства скрипалів, як і самих королів корпорації, свідчать про їх різнобічних заняттях, де в міру потреби одні й ті ж персонажі радували слух городян грою на духових або струнних - як бог дасть. Нотаріальні записи зберегли контракти, що укладаються групами Менетрие для спільного музикування на багато років вперед. У них педантично обмовлялися взаємні зобов'язання, як це видно з типового договору від 23 квітня 1643 за яким протягом двадцяти років повинні співпрацювати Франсуа Міло Боннфуа і Франсуа Ламі на сопранових скрипках, Леонар де Лорж, Жак Брюлар і Жан Дюбуа на басових, Симон Дюшен і Іеорм Жубер на альтових, Луї Бутвіля та Анрі Матьє на тенорових, і Крістоф Азар на баритональний (квінті):
«Ніхто з учасників не може об'єднуватися з іншими майстрами-гравцями [...] і кожен зобов'язується з точністю повідомляти іншим про будь баришах у всіх випадках [...]. Всі повинні зіграватися щоп'ятниці з 4 до 5 годин. Ніхто не може перейти на іншу партію без згоди більшості. [...] На весіллях, які відзначають обідом, слід починати рівно опівдні, на вечерях - рівно в 2:00, і на балах точно в 7:00. [...] Якщо хтось з товариства покликаний грати на скрипці або гобої у короля, він не повинен в цей день брати участь у загальній грі і не несе зобов'язань перед спільнотою. [...] Всі члени товариства зобов'язуються мати інструменти з Кремони. [...] Дозволяється всякому виконавцю середніх партій грати верхню при наявності всього двох скрипок » 7 .
Придворні флейтисти і гобоїста, можливо, увійшли в корпорацію пізніше. Багато хто з них (наприклад, Філідора і Оттетер) грали на кількох духових інструментах, але лише троє з прославлених династій - на скрипці; музикування у місті з ансамблями скрипалів могло привести їх у корпорацію. Знамениті сурмачі з сімейств Рід і Пелісьє взагалі не мали потреби в допомозі або дозволах короля братства, оскільки, за відомим документам, складалися в цеху бляхарів.
Для вступу в учні хлопчикам від восьми до шістнадцяти років слід було заручитися...
