ня даного класу форм запропонований спеціальний термін vollkommene Bogen - досконала арочна форма і показана відповідна їй схема: m, n, o - MS - о, n, m (MS - Mittelsatz; так Лоренц позначає середню, центральну частину, яка є осьовим розділом симетричною конструкції). Терміну Лоренца у вітчизняному музикознавстві відповідає термін В. Цуккермана концентрична форма, який зазвичай застосовується до музичних стилям на гомофонной основі. Теорія концентрической форми викладена в російськомовних навчальних виданнях, що вийшли друком у 80-ті роки XX в., Тобто через 50 років після видання книг Лоренца [13; 14].
2. Наочно, в процесі конкретних аналітичних операцій Лоренц демонструє використання Вагнером vollkommene Bogen на різних рівнях музично-театрального твору:
a) на драматургічному рівні, який передбачає кілька аркових обрамлень у сценічних ситуаціях, тобто в театрально-сценічній дії;
б) у розподілі дійових осіб;
в) в музичній композиції - в «мікроформах», що складаються з коротких лейтмотивів, в музично-тематичному процесі сцен, актів, цілих опер, нарешті, оперного макроциклу - тетралогії «Кільце Нібелунгів».
3. Показана можливість взаємодії досконалої арочної форми з іншими формами дзеркальної симетрії, зокрема, з так званої erweiterte Bogenform - розширеної арочної формою: mn - MS - m n. У результаті взаємодії двох зазначених форм утворюється ще один самостійний тип дзеркально-симетричною композиції: Doppelbogen - подвійна арочна форма: mn, o - MS - о, mn або m, no - MS - n о, m.
4. Дзеркально-симетричні форми не тільки виділені в самостійний клас, а й вбудовані в загальну систематику вагнерівських форм, яку Лоренц наводить наприкінці кожної книги, підсумовуючи свої спостереження.
При всій стрункості теоретичної концепції працю Лоренца викликав і викликає нарікання, а часом серйозні контраргументи, зокрема щодо інтерпретації їм форми окремих оперних фрагментів, яка не завжди переконує. Один з парадоксів конструктивного підходу Лоренца до вагнерівської формі проявляється в протиріччі між запропонованими їм термінами для позначення дзеркальної симетрії в музично-сценічної композиції і тим широким колом явищ, до якого дані терміни додаються.
Щоб позначити небудь із зазначених вище схем форму фрагмента або цілого акта, або навіть всієї опери, Лоренцу достатньо, якщо дзеркальна симетрія витримана хоча б в одному компоненті синтетичного оперного цілого. Цілком припустимо, якщо така виявлена ??тільки в організації сценічної дії, тобто в послідовності мізансцен, тільки в розподілі виконавського складу, або в одному з голосів контрапунктической музичної тканини, наприклад в мелодійної лінії, в партії вокаліста, або у інструментів оркестру. Дані обставини зазвичай у працях Лоренца спеціально не коментуються і ніде не розглядаються теоретично. Проте, вони істотні для розуміння специфіки вагнерівської форми, оскільки фіксують контрапункт дзеркальної симетрії та інших форм. Він надає текучої музичної тканини риси поліморфізму, тобто поліструктурності - явища, яке знайшло продовження в ряді стилів в кінці XIX століття, в XX столітті, і в музиці наших днів.
Зупинимо увагу на координації в операх Вагнера двох планів драми: плану зовнішнього дії та плану внутрішньої дії (терміни М. Друскіна) [15, с. 40]. Зовнішня дія - наочний, візуально сприймається кінесичні ряд вистави - «зображення дії за допомогою дії» (за Арістотелем). Внутрішній план дії ...
