відображає динаміку емоційно-психічного життя персонажів, їх взаємин. У психологічній драмі внутрішня дія - провідний в смисловому відношенні план, який є пружиною зовнішньої дії, причиною вчинків героїв, а, отже, всіх сюжетних перипетій. Він, однак, не завжди розвивається синхронно з планом кінесичні.
Зовнішнє і внутрішнє дію у Вагнера концентруються в двох типах композиційних одиниць, відносно автономних, що співіснують в одночасності.
Організація зовнішньої дії здійснюється завдяки розчленування акта на сцени. Сцена є композиційно-драматургічної одиницею в будь-якому театральному спектаклі. Вона, по-перше, організовує театральний простір, відмежовує його для представлення того чи іншого епізоду завдяки мізансценам. По-друге, сцена фіксує рух персонажів, відзначаючи їх поява, переміщення, видалення з простору, видимого глядачеві.
Значну роль в вагнерівських операх грає інша структурна одиниця, пов'язана з відображенням динаміки внутрішнього дії - поетико-музичний період. Поняття було запропоновано самим композитором у роботі «Опера і драма». (На це посилається Лоренц [4, Т. I, с. 1]; вказаний Лоренцем фрагмент в російських перекладах відсутня). Поетико-музичний період - композиційно-драматургічна одиниця музично-тематичного процесу. Вона відповідає певній фазі емоційно-психічного життя героїв драми, що протікає відносно незалежно від їх просторових переміщень. Співвідношення поетико-музичних періодів (далі використовується абревіатура ПМП) відображає зіставлення і розвиток музичних образів. Поєднання двох типів композиційних одиниць - сцени і ПМП - фіксує контрапункт зовнішнього і внутрішнього дії, візуального та аудиального рядів, організовує музично-театральне ціле в єдності простору, руху та часу.
За Лоренцу, композиційна одиниця внутрішньої дії - ПМП - в цій єдності є головною. Він вважає, що саме ПМП «... є ключем в розумінні музично-драматургічного будови» вагнерівських творів: «Через нього, а не через сцени відбувається музичне розподіл актів» [4, т. 2, с. 24]. У визначенні меж ПМП Лоренц, крім цезур в строфах вербального тексту, вважає суттєвими збіги психологічного та тонально-гармонічного розвитку: «Кожному психологічному стану відповідає певна тональність. Лише зміна психологічного стану тягне за собою модуляцію »[там же]. Лоренцевскій аналіз опер являє собою послідовне розчленування на ПМП кожного акту із зазначенням назв періодів, а також детального потактовой позначення структури ПМП і точними посиланнями на кількість тактів в розділах.
Звертаючись до розгляду конкретних прикладів, запозичених з праці Лоренца, зупинимо увагу спочатку на прояві дзеркальної симетрії в зовнішньому дії, в театральній композиції. Вона виражається в арочних відповідностях місця дії, у розподілі дійових осіб. Що стосується фабули, то часто сюжетний розвиток веде до інверсії ситуацій: при зворотному поверненні ситуації її сенс змінюється на протилежний. Так виникає явище, яке в природних і гуманітарних науках позначається поняттям енантіоморфізм, що в даному випадку позначає симетрію протиставлення.
Енантіоморфізм простежується в сюжетному плані тетралогії «Кільце Нібелунгів». Вже сама її назва відсилає до ідеї циклічної оборотності, яка знаходить вираз у структурній схемі дзеркальної симетрії.
Зовнішню обрамляючу арку в тетралогії утворюють сцени, що відкривають першу оперу «Золото Рейну», і ті, які завершують останню оперу «Загибель богів»: золотий...
