y"> Основою теорії Вертова стала пряма репортажна зйомка, яка звільнила документальне зображення від навмисності і показує «життя такою, яка вона є».
Задуманий Вертовим в 20-ті роки кіноаналог газети - кіножурнал «Кіноправда» поклав початок періодичності в документальному кіно, що характеризує сьогодні більшу частину телевізійної документалістики без якої не обходиться практично жоден телевізійний жанр.
Ще один приклад того часу що «Кінопоїзд» А. Медведкіна, що подорожував по країні в 1930-х рр.. минулого століття. «Цей вірний ідеям революції майстер вважав своїм головним завданням реальне втручання кіно в життя. Спеціально обладнаний поїзд, у вагонах якого розміщувалися кінолабораторія, друкарня, проекційна установка, протягом двох років «колесив» по ??країні від будівництва до будівництва. Документалісти знімали там сюжети, присвячені проблемам, що виникають по ходу трудової діяльності, тут же виявляли і обробляли матеріал, монтували, постачали титрами і влаштовували перегляди за участю героїв стрічок і подальшим обговоренням ». Пасажири «Кінопоїзд» знімали також кіножурнали, кінонарис, кінофельетони і багато іншого.
Інша важлива відкриття, зробила під кінець 1920-х років Есфір Шуб (1894-1959). Саме вона вперше показала у своєму фільмі «Падіння династії Романових» (1927г.), що зняті раніше документальні кадри, будучи поставлені в інший контекст, знаходять зовсім новий зміст. Так, зіштовхуючи в картині кадри, де вища аристократія «до поту» танцює на балу, з кадрами, де селяни, «до поту» (ця напис повторювалася в титрах) трудяться в полі, режисер приводила глядачів до нескладних логічних висновків про класові відмінності і , як наслідок - справедливості революції.
Що стосується зарахування до числа документалістів Сергія Ейзенштейна, то на цей рахунок існують різні думки, що стосуються насамперед правомірності інсценівок і реконструкції подій в документалістиці - ця тема зараз особливо актуальна у зв'язку з поширенням подібної практики на телебаченні. Відомо, що в деяких каталогах «Броненосець Потьомкін» (1925г.) довгий час значився як «шедевр радянського документального кіно». Підставою було те, що стрічки Ейзенштейна як би хронікально реконструюють справжні події, в них немає ні традиційної сюжетної історії, ні головного героя, навколо якого будується дію. Пізніше кадри з них не раз використовувалися монтажерами як справжньої хроніки. Безперечно, питання про приналежність твору до ігрового або неігрового кіно не простий. Сам Ейзенштейн відповідав тим, хто зараховував його фільм «Броненосець Потьомкін» до кінодокументалістиці, що «фільм діє, як драма, але побудований, як хроніка».
«Перші досліди телебачення почалися в СРСР з початку 30-х років. 1 травня 1931 в ефір вперше були передані сигнали, які мають зображення співробітників лабораторії і фотопортрети, але без звуку. Майже одночасно з Москвою дослідне телемовлення запустили в Ленінграді, трохи пізніше - в Одесі.
вже не експериментальне, а регулярне телебачення стартував 15 листопада 1934 року. Основу телевізійної програми в той час складали фрагменти естрадних і театральних (в основному балетних і оперних) виступів ». Але, що набагато важливіше, в програму стали включатися і передачі на суспільно-політичні теми: виступи наркомів, передовиків виробництва, знаменитих льотчиків, письменників. Регулярне мовлен...
