ня з нового телецентру на Шаболовці почалося 10 березня 1939, причому що характерно - з демонстрації документального телефільму, знятого «Союзкінохронікой» про відкриття XVIII з'їзду ВКП (б). Трохи пізніше в ефірі стали з'являтися інші документальні передачі (наприклад, програма до 20-річчя Першої Кінної армії).
Але розквіт телевізійної журналістики припав на радянський час. Радянська документалістика оповідала в основному про братні союзних республіках, багатих урожаїв, барвистих парадах. Знімалися «викривальні» фільми про крах буржуазного світу, про його агресивних планах проти СРСР. Однак зустрічалися і картини, відхилятися від протокольного інформування, які прагнули показати характери людей і середу, яка їх оточує. Такими спробами відзначені картини «Повість про нафтовиків Каспію» (1953г.) Романа Кармена; «Незвичайні зустрічі» (1960р.) Арши Ованесова ». Особливий інтерес документалісти стали проявляти до історичних стрічок, особливо иллюстрирующим події останньої війни. Крім знаменитого «Звичайного фашизму» (1965р.) Михайла Ромма варто назвати «Час, який завжди з нами» (1965р.) Насіння Арановича, «Подвиг. Фелікс Дзержинський »(1966р.) Леоніда Махнача,« Гімнастерка і фрак »(1968р.) Віктора Лісаковіч.
Кінець 60-х характерний новими експериментами в документалістиці. Нову естетику відкривають фільми Артавазда Пелешяна (у тому числі знаменита картина «Ми» 1969 року), в яких поєднувалися хроніка і постановочні кадри, незвичайний монтаж, ретельно підібраний музичний супровід. Досвід Петра Мостового і Павла Когана «Погляньте на обличчя» (1966р.), коли протягом тижнів прихована камера знімала обличчя відвідувачів Ермітажу, що розглядають «Мадонну Літта» Леонардо, показав, що документалістика не завжди зобов'язана бути серйозною і може нести елемент сатири. Режисери Улдіс Браун і Герц Франк у масштабному проекті «235000000» (1967г.), приуроченому до 50-річчя радянської влади довели, що навіть держзамовлення можна виконати так, щоб це вийшла цікава, небанальна робота - вони зуміли створити портрет величезної країни, показати людські долі і почуття. «Подібної, прямо-таки гігантської кінематографічної галузі, як наше неігрове кіно, не можна було знайти ні в одній країні. На рубежі 70-80-х років на державному піклуванні перебувало близько трьох десятків кіностудій, щорічно випускали 30-35 повнометражних і близько 500 короткометражних документальних і науково-популярних стрічок. З навчальними та замовними фільмами загальна цифра цієї кінопродукції становила до півтори тисячі назв і існуюче - паралельно гігантське телевізійне кіновиробництво ».
«Шахтарі» (1972) Ігоря Бєляєва - прекрасний зразок документального фільму того періоду, розповідає про каторжну і небезпечному працю шахтарів. Це не тільки проблемний документальний фільм, а й критика совестского уряду, приділяв мало уваги проблемам робочих і не приймає заходів для їх усунення.
На зміну телефільму, знятому на кіноплівку, в 1970-ті використання техніки відеозапису і відеомонтажу призводить до виникнення відеофільму. За чисельністю відеофільмів лідируюче місце в той час займали монументальні телеепопеї. Наприклад, 60 серій «Нашої біографії» (1977р.). З великим розмахом і властивою ті часи помпезністю створювалися подібні серіали: «дитячого комісари» (1976р.) Самарія Зелікіним; восьмисерійному епопея про відновлення країни після війни «Всього дорожче» (1981р.), реаліз...
