танечний мелодії віолончелі (приклад 3). Остання є ще однією модифікацією елементів основної теми варіацій, де мотив подиху спочатку трансформується в танечний мотив, а згодом - у фігуру «дріб малого барабана».
У 6-й варіації музична тканина розшаровується на відносно самостійні, що контрастують елементи, кожен з яких похідний від мотивів основної теми, які зазнали жанрової трансформації. Якщо вихідна тема містила ознаки пісні, то в даному розділі у віолончелі в ц. 104 звучить фігура «дріб малого барабана», потім - галопно-маршові формули; в партії 1-й скрипки - фанфарно-маршові ходи; мірне повторення квінти на незмінній висоті в партії 2-й скрипки служить ознакою ритмо-ударної функції. Фактура монтується за принципом колажу: тема немов розпадається на частинки, які втратили початкові сутнісні якості, виявилися вихолощеними, нівельованими. Особливо наочно це представлено в 7-й варіації, де її тони розподілені між віолончеллю і альтом, а в партії 1-й скрипки від теми-мелодії залишається лише початковий механістична мотив із зчеплених кварт. Таким чином, малюється картина руйнування, хаотичного руху, що, очевидно, має символічний зміст.
Тенденція до посилення ролі моторного початку спостерігається і в наступних варіаціях (з 8-11), що утворюють третю групу: ц. 107 - 8-а, ц. 109 - 9-я, ц. 112 - 10-я, ц. 116 - 11-я. Відрізняє даний етап форми прискорене чергування елементів різних жанрових (маршових і танцювальних) моделей, інтонаційно нівелювати мотивів, їх вертикальний монтаж в сукупності з динамічною зміною фактурних малюнків і ладогармонічної нестабільністю створює ефект «роздертою», немов підірваної зсередини музичної матерії, хаотичного кружляння втратили сенс фрагментів простору, заряджених наступальної, руйнівною енергією.
Стабілізація ряду факторів у 8-й варіації (повернення вихідної тональності і розміру, встановлення початкової структури і незмінність фактурних функцій голосів) вказують на її значення «місцевої» репризи. З цього моменту починається новий виток динамічного розвитку вихідного музичного матеріалу, обумовлений його подальшої жанрової трансформацією. У восьмій варіації тема «розчиняється» в інтонаційно нівельованій, «етюдної» мелодійної фігурації.
У 9-й варіації найбільш рельєфно, в заостренногротескном плані, представлені характерні риси жанрової моделі маршу. Синкоповані акорди скрипок моделюють типову для духових оркестрових партитур аккомпанементную формулу альтів 7 ^ 7 Jb J'7 Короткочасні політональні нашарування в даному випадку покликані карикатурно відобразити ефект нестрункою гри (аналогічно тому, як це оформлено в прелюдії h-moll op. 34). У цій варіації відбувається загальне нагнітання напруженості, що готує кульмінацію всієї частини.
У 10-й варіації Д. Шостакович засобами темброво однорідного ансамблю, яким є квартет струнних інструментів, моделює звучання барабана і флейт - репрезентантів військового оркестру - і типові для військової музики інтонаційні формули. Триольная пульсація на органному пункті «es» в партії віолончелі служить знаком барабанного дробу, а висхідний по тонам мажорного квартсекстаккорду мотив в партії обох скрипок являє собою «золотий хід валторни» (приклад 4). Мотив «золотого ходу валторни» чергується з сигнально-маршової формулою в партії альта, умовно перетворює функцію труби.
