orogo-strunnogo-kvarteta-D-D-_2.jpg" title="Взаємодія лірико-епічного і драматичного почав у фіналі другого струнного квартету Д.Д. Шостаковича" alt="Взаємодія лірико-епічного і драматичного почав у фіналі другого струнного квартету Д.Д. Шостаковича" width="582" height=" 216" />
Як показує аналіз, в 10-й варіації трансформація вихідної теми, в якій народно-пісенне початок відіграє основну роль, досягає свого апогею. Оцінюючи спрямованість змін можна сказати, що ланцюг деформацій призводить до граничної ступеня спотворення початкового вигляду теми і символізує руйнування втілюваного нею образу.
Виникає перелом у варіаційному розвитку, виражений вторгненням першого - патетичного - мотиву з вступного розділу цієї частини. Він проводиться двічі (по типу низхідній по тонам секвенції) в октавній дубліровка у альта і віолончелі на тлі «ударних» фігур в партіях скрипок. З одного боку, своєю експресією, підвищеним емоційним тонусом мелодія нижніх голосів наближається до патетичним речитативом, закарбовується реакцію Ліричного героя на якісь відображені в музиці в умовній формі драматичні події. Різкий контраст двох фактурних пластів позначає й конфліктне співвідношення образів, поданих ними. З іншого боку, завдяки своїй лапідарності, рельєфності, укрупненої подачі (в ритмічному, синтаксичному, динамічному відношенні), вступний мотив набуває значення початку, лежачого за межами часу і простору драми. Його образ належить драматургічному планом Автора, організуючого процес становлення художньої форми.
У 11-й варіації (ц. 116 H-dur) зберігається розмежування на два фактурних пласта, що символізують образні полюса. У партії віолончелі та альта на p, espress. звучить варіант основної теми, відновлює її пісенну природу. Однак оповідний модус експозиційного проведення з його розміреністю руху і суворо-задумливим тоном тут змінюється більшою плавністю, распевностью, теплотою і тремтливістю, властивими ліриці. Інший фактурний пласт представлений партіями обох скрипок. Їх основу складають мотиви з типовою для жанру польки ритмоформулу. Лінія жанрових трансформацій теми, спрямованих на посилення моторного початку, в цій варіації приходить до свого завершення. Тиражування ляльково-механістичності полечних мотивів у силу свого одноманітності поступово виявляє фонову функцію даного фактурного пласта, і подійність відступає на другий план.
Наступна потім ремінісценція матеріалу вступу, перериваючи серію жанрових варіацій, сприяє встановленню модусу Авторського споглядання. Починаючи з ц. 120, на тлі квінтового органного пункту (d-а), в динаміці pp проводяться обидва тематичних елемента вступу. Тут, на противагу моменту експонування, вони не контрастують один з одним, незважаючи на їх просторово-реєстрову віддаленість. Завдяки тихій динаміці, гармонійної та ритмічної остинатного, фактурної прозорості, в умовах темпу allegro non troppo встановлюється трохи відсторонений, Об'єктивізувати тон висловлювання, і звучання матеріалу вступу набуває лірико-споглядальний відтінок. Таким чином, на перший план виходить драматургічна функція осмислення.
В останній - дванадцятий - варіації (ц. 123) повертається основна тональність a-moll, і в партії 2-й скрипки проводиться тема у вигляді, максимально наближеному до вихідного. При цьому її фрази чергуються з ритмічно згладженими варіантами першого тематичного елемента вступу. Ритмічна укрупнення (чверть прирівнюється половинці з точкою) в умовах темпу A...
