емоційні стани героя.
Тоді балетмейстер може будувати малюнок танцю «клоччасту», обривати один малюнок і переходити до іншого. Таке рішення буде цілком виправданим, так як буде відповідати завданню, яка стоїть перед балетмейстером.
Розподіл танцю по сценічному майданчику залежить від багатьох факторів, але насамперед від того завдання, яке ставить перед собою балетмейстер в даному танцювальному номері. Він повинен вміло зосередити увагу глядача на тому епізоді, який є для нього найбільш важливим.
Отже, малюнок танцю залежить, насамперед, від задуму номера, його ідеї, музичного матеріалу, музичної форми твору (його внутрішнього характеру і способу, ритмічної сторони, темпу, будови музичних фраз), національної приналежності танцю (характерні риси малюнка, притаманні танцям даного народу, його характеру).
При постановці танцю балетмейстер зобов'язаний враховувати логіку розвитку малюнка танцю, прагне до різноманітності малюнків, використовувати принцип контрасту в побудові рисунка, виділяти основний, перший план малюнка танцю, рівномірно розміщувати малюнок по сценічному майданчику.
Наприклад, такі малюнки як коло дає розуміння єдності, дружби. Лінії, які по черзі наступають один на одного, показує конфлікт, протиборство.
Емоції візуалізуються через тілесність, перетворюються на танцювальний малюнок, ритм, динаміку, які створюють закінчений образ танцю.
Створити образ танцю - значить передати історію про народ, про час, ідею.
По жестах і позах самого танцюриста ми часто «дізнаємося» ту стихію, де перебуває танцюрист як «представник» рослинного або тваринного світу. У нього немає коренів і немає крил. Але він «освоює» простір, його обіймаючи, захоплюючи (слова походять від опису дій наших рук-крил для захоплення повітря). Сенс кожної пози можна визначити по тому, скільки в ній «земності» або «політності» і навіть, більше того, яку фігуру в просторі вона описує.
. Образ в танці
балетмейстер танець образ рух
Танець - музично-пластичне мистецтво. Образи в ньому відтворюються за допомогою рухів і положень людського тіла, які складають специфічний виразний (образний) мова цього виду мистецтва.
«Образні витоки танцю і його мови кореняться в рухах, характерних пластичних інтонаціях, які народжені реальним життям і використовуються людьми повсякденно в якості засобу невербального спілкування».
У побуті з різних рухам, їх характером, динамікою, розмахом, за поставі людини можна судити про його емоційний стан, про особистісні якості, про ставлення до оточуючих і навіть про професійної приналежності. Можна сказати, що кожен рух несе будь-яку інформацію, зміст. Ці властивості (інформація, зміст) руху зберігаються і в танці, незважаючи на певне видозміна їх зовнішньої форми, танцювальні рухи значно відрізняються від побутових, вони досить умовні.
«Узагальнена,» загострена « форма змісту рухів, придбана в ході історичного розвитку, стала дуже своєрідною. Завдяки їй танцювальні рухи володіють особливою виразністю. Крім цього, в танці використовуються пантомімічні руху. Пантоміма менш умовна, вона ближче до побутової пластиці людини. Однак в танці, підкоряючись законам ц...
