ідне суспільство з російським живописом і скульптурою за останні 200 років. Виставка мала величезний успіх, і Дягілєв почав думати про інших російських сезонах, які змогли б ознайомити Париж взагалі з усім російським мистецтвом, а не тільки з одного живописом. У 1906 році Дягілєву вдалося зав'язати багато важливих відносини, зв'язки у важливих колах. Винятково важливим для всіх дягилевських сезонів було знайомство з графинею Греффюль, яка довгі роки протегувала Дягілєву.
У 1906 році С. Дягілєв влаштовує пробний російська концерт у Палаці Єлисейських полів, на який запросив французьких художників і музикантів, - концерт вдався так само, як і виставка, він і вирішив долю Російського сезону в 1907 році . До цього сезону були залучені найкращі і найбільші музичні сили. Диригували Артур Нікіш - кращий інтерпретатор Чайковського, Римський-Корсаков, Фелікс Блуменфельд, Рахманінов, С. Шевійяр, Глазунов; солістами були запрошені піаніст Йосип Гофман і такі співаки та співачки, як Фелія Летвін, Федір Шаляпін-с цих концертів і почалася світова слава Шаляпіна, і багатьох інших виконавців. Програма була складена із шедеврів російської музики. До неї увійшли: Глінка (увертюра і перша дія «Руслана і Людмили», «Камаринская»), Римський-Корсаков (симфонічні картини «Ніч перед Різдвом»), вступ до першої дії і дві пісні Леля з «Снігуроньки», третя картина з опери-балету" Млада», сюїта з «Царя Салтана» і підводне царство з «Садко»), Чайковський (друга та четверта симфонії), Бородін (безліч уривків з «Князя Ігоря»), Мусорський («Трепак», друга дія « Бориса Годунова »і окремі уривки з« Хованщина »), Танєєв (Друга симфонія), Лядов (вісім народних пісень і« Баба-Яга »), Рахманінов (Другий фортепіанний оркестр і кантата« Весна »), Балакірєв (« Тамара »), Ляпунов (фортепіанний концерт) і Цезар Кюї (представлений одним романсом з опери «Вільям Ратклиф»).
Звичайно, в п'ять концертів неможливо було вмістити всю російську музику 19 і начло 20 століття, а й те, що виконувалося, давало таке уявлення про російській музиці, якого ніколи доти не було на Заході, і з'явилося справжнім, значительнейшим і плідно одкровенням для Парижа.
Дягілєв подбав і про друковано-просвітницькій програмі Російських історичних концертів. І ця програма полегшувала знайомство з російською музикою і наближала до неї. Давалися прекрасно складені відомості про батька російської музики Глінці, про Бородіну, про Кюї, про Балакиреве, про Мусоргском, про Чайковського, про Римського-Корсакова, про А.С. Танєєва, про Лядова, про Глазунова, про Скрябіна, про Рохманінове, давалися їх портрети, написані Рєпіним, Бакстом, Кузнєцовим, Сєровим і Заком. Давалися пояснення до виконуваних творів, надавалися портрети артистів у їхніх головних ролях (особливо багато було поміщено портретів Шаляпіна), декорації російських оперних постановок та інше.
Особливо велике враження на Паризьку публіку і на музикантів справили Римський-Корсаков, Бородін і Мусоргський (Чайковський і Рахманінов, що ставали кумирами в Росії, пройшли мимо, не зачепивши відповідних струн Західної публіки). Зате Мусоргський буквально увійшов в кров і плоть всієї сучасної французької музики, і вплинув не тільки на такого індивідуаліста, Равеля, а й на такого вже сформованого великого майстра з різко вираженою музичної особистістю, Дебюссі. Молоде покоління французьких композиторів, ізвлекші для себе багато корисних уроків по б...
