дана як щось, що має самостійну цінність і своєрідність.
Особливо гарні жіночі портрети Кіпренського. Розуміння неповторної своєрідності людської особистості відчувається в жіночих портретах, до Кіпренського, як правило, більш традиційних, більше підлеглих тієї чи іншої идеализирующей концепції, естетичному канону, ніж портрет чоловічий. Образи жінки, створений Кипренским, має глибокі російське коріння. Це високий образ російської жінки, чарівною жіночною, але разом з тим рвійній, діяльної, був увічнений в кращих портретах Кіпренського, в його Растопчина, з її задумливим поглядом, як би випромінюючим лагідний світло, зворушливо-сумною Авдуліной, у привітній Хвостовий.
Наприклад, портрет Є. З Авдуліной (1822). Він вражає вишуканою тонкістю живопису, ювелірною обробкою деталей і разом з тим його краса якась холодна, позбавлена ??душевного трепету. Портрет скоріше саме вражає, навіть захоплює майстерністю листа, ніж хвилює. У меланхолическом образі молодої жінки, томимого власної бездіяльністю, немає і тіні сердечності і прямодушності Растопчина, довірливості Хвостовий і її внутрішньої м'якості, з'єднаної з моральною силою. У портреті Хвостовий «модель зверталася до глядача з поглядом, повним очікування співчуття, вона була готова розкрити назустріч цьому співчуттю своє серце». Особливо яскраво російське коріння проглядаються в портреті Н.В. Кочубей. Привітний погляд дівчини притягує, в ньому вгадується жвавість, готовність відгукнутися на голос іншого. Домашній костюм, розв'язані тасьми ворота і вибівшаяся пасмо волосся, надають її виглядом простоту і природність - риси нагадують пушкінську Тетяну. Але примітно, що і в домашній обстановці людина зберігає благородний і піднесений характер і в цьому глибока відмінність портрета Кіпренського від німецьких портретів з їх самовдоволеним міщанським затишком. Образ чарівної російської дівчини втілений Кипренским у формі типовою для російського мистецтва. У портреті Кіпренського все дихає природністю і милою простотою.
«Таким же чудовим майстром, як в портретному живописі, Кіпренський постає в численних портретних малюнках, що належать до найцікавішої і цінної частини його творчої спадщини. По суті справи, саме Кіпренський став творцем цього нового для його часу жанру. У цій області він не мав прямих попередників. У руках Кіпренського олівцем портрет, піднятий їм на величезну художню висоту, набуває значення цілком самостійного, закінченого жанру, що отримав слідом за тим широке поширення в російській мистецтві ».
У період Вітчизняної війни Кіпренський створює великий цикл портретних малюнків, нині воскрешають перед нами цілу галерею дійових осіб історичної драми - від прославлених його учасників до залишилися безіменними. До такого жанру ставитися Портрет А.Р. Томілова.
Починаючи з 1822 Кіпренський працює в жанрі парадного портрета. В основі цього напрямку лежить принцип характеристики людини не стільки «зсередини» скільки через навколишню обстановку. Змістовності портрета художник намагається тепер добитися шляхом докладного і ретельного відтворення численних аксесуарів, багате розроблених манівців - чи використовується в якості фону розкішний інтер'єр з анфіладою парадних кімнат (як в портреті графа Д.Н. Шереметьєва) або куточок парку в панській садибі (портрет К. І. Альбрехта).
Одним з кращих в ряду портретів такого...
