і, а не себе в мистецтві».
У книзі «робота актора над роллю, К.С. Станіславський пише: «Як відомо, типова особливість акторської дії полягає, перш за все, в тому, що, за наявності об'єкта на сцені - партнера, з яким слід спілкуватися по ролі, актор створює собі інший об'єкт - в залі для глядачів, до якого він і пристосовується. Таке зовнішнє спілкування з одним об'єктом, а пристосування до іншого призводить до безглуздості ».
Виконуючи ланцюг сценічних завдань і діючи таким чином по відношенню до партнера, актор неминуче і сам піддається впливу з боку партнера. В результаті виникає взаємодія, боротьба. Актор повинен вміти спілкуватися. Це не так просто. Для цього він повинен навчитися не тільки діяти, але і сприймати дії партнера, ставити себе в залежність від партнера, бути чуйним, податливим і чуйним стосовно всього, що виходить від партнера, підставляти себе під його вплив і радіти всякого роду несподіванок, неминуче виникають при наявності справжнього спілкування. Процес справжнього живого спілкування тісно пов'язаний зі здатністю актора до справжнього увазі на сцені. Мало дивитися на партнера, потрібно його бачити. Потрібно, щоб він відзначав найменші відтінки в міміці партнера. Мало слухати партнера, треба його чути. Треба, щоб актор вловлював найменші нюанси в інтонації партнера. Недостатньо бачити і чути, треба розуміти партнера, відзначаючи мимоволі в своїй свідомості найменші відтінки його думки. Мало розуміти партнера, треба його відчувати, вловлюючи душею найтонші зміни в його почуттях. Не так важливо те, що відбувається в душі кожного з акторів, як важливо те, що відбувається між ними. Це найцінніше в грі акторів і найцікавіше для глядача. У чому проявляється спілкування? У взаємозалежності пристосувань.
Сценічне спілкування наявності тоді, коли ледь помітна зміна в інтонації одного викликає відповідну зміну в інтонації іншого. При наявності спілкування репліки двох акторів музично між собою пов'язані: раз один сказав так, інший відповів неодмінно сяк, і ніяк не інакше. Те ж саме відноситься і до міміки. Трохи помітна зміна в особі одного спричиняє відповідь зміна в особі іншого. Штучно, зовнішнім шляхом, цієї взаємозалежності сценічних фарб домогтися неможливо. До цього можна прийти тільки зсередини, шляхом справжнього уваги і органічного дії з боку обох. Якщо порушена органіка поведінки хоча б одним з партнерів, спілкування вже немає. Тому кожен з них зацікавлений у хорошій грі іншого. Тільки посередні актори думають, що вони «виграють» на тлі поганої гри своїх товаришів. Великі актори завжди дбали про хорошій грі своїх партнерів і всіляко допомагали їм; диктував їм цю турботу їх власний, розумно зрозумілий творчий егоїзм.
Б.Є. Захава пише: «Справжньою цінністю - безпосередністю, яскравістю, своєрідністю, несподіванкою і чарівністю - володіє тільки така сценічна фарба (інтонація, рух, жест), яка знайдена в процесі живого спілкування з партнером. На пристосуваннях, знайдених поза спілкуванням, завжди лежить наліт штучності, техніцизму, а іноді ще й того гірше - шаблону, поганого смаку і ремесла. Вдалі пристосування переживаються актором як сюрприз, як несподіванка для самого актора. Його свідомість у цьому випадку ледве встигає з радісним подивом відзначати: боже мій, що я роблю, що я роблю! Подібні моменти переживаються актором як справжнє щастя ».
Саме ці моме...
