нти і мав на увазі К.С. Станіславський, коли говорив про роботу «надсвідомості» актора. До створення умов, що сприяють зародженню цих моментів, і були, по суті кажучи, спрямовані геніальні зусилля К.С. Станіславського, коли він створював свою систему.
Систему Станіславського, кожен поважаючий «в собі мистецтво» театральний діяч, в тій чи іншій мірі вивчав і застосовував у своїй педагогічній, акторської або режисерської діяльності. Були й не згодні з його системою, але ніхто не міг заперечувати дієвості деяких її елементів.
Що стосується пристосувань Станіславський писав: «Моя система для всіх націй, - стверджував Станіславський.- У всіх людей природа одна, а пристосування - різні. Пристосувань система не чіпає ».
І такий педагог, як Б.Є. Захава, не міг пройти мимо. У сфері акторських пристосувань, він поглибив і розібрав даний аспект акторської дії. Нижче наведемо його роботу з книги «Майстерність актора і режисера».
Ми сказали, що пристосування (зовнішня форма виявлення, акторські фарби) не повинні готуватися заздалегідь, а повинні виникати мимоволі, імпровізували в процесі сценічного спілкування. Але, з іншого боку, ніяке мистецтво неможливо без фіксації зовнішньої форми, без ретельного відбору знайдених фарб, без точного зовнішнього малюнка. Як же примирити між собою ці два взаємовиключні вимоги? К.С. Станіславський стверджував, що якщо актор буде йти по лінії найпростіших психологічних, а головне фізичних завдань (дій), то все інше (думки, почуття, вимисли уяви і т.п.) виникне саме собою, разом з вірою актора в правду сценічного життя. Це абсолютно правильно. Але як скласти цю лінію? Як відібрати потрібні дії? Правда, інші фізичні дії очевидні із самого початку (наприклад, дійова особа входить до кімнати, вітається, сідає і т.п.). Деякі з них можуть бути намічені ще в період застільної роботи в результаті аналізу даної сцени. Але є такі фізичні дії, які, будучи пристосуваннями для виконання психічної завдання, повинні виникати самі собою в процесі действованія, а не визначатися заздалегідь умоглядним способом; вони повинні бути продуктом акторської імпровізації, здійснюваної в процесі спілкування, а не продуктом кабінетної роботи актора і режисера. Це може бути досягнуто, якщо робота починається не з встановлення лінії фізичного поведінки, а з визначення (режисером і актором спільно) великий психічної завдання, що охоплює собою більш-менш значний період сценічного життя даного діючої особи. Нехай виконавець чітко відповість собі на питання, чого домагається дане дійова особа від свого партнера протягом даного шматка ролі, встановить очевидні для даного шматка ролі фізичні дії, тобто такі, які неминуче повинен виконати в цьому шматку будь-який актор, який грає дану роль, і нехай він іде діяти, абсолютно не турбуючись про те, як саме (за допомогою яких фізичних дій) він буде домагатися поставленої мети. Словом, нехай він іде на несподіванки, як це буває в житті з будь-якою людиною, коли він йде на побачення, на ділову розмову, на ту чи іншу зустріч. Нехай актор виходить на сцену з цілковитою готовністю прийняти будь-яку несподіванку, як від свого партнера, так і від самого себе.
Припустимо, що перед актором, що грає закоханого юнака у побутовій комедії, варто нескладна психічна задача: домогтися від свого партнера, щоб той дав йому в борг невелику суму грошей. У цьому поки і полягат...
