ктів, що мають у детективі головним чином значення необхідних атрибутів жанру та обов'язкової бутафорії, без якої не можна обійтися.
У ранніх романах Гріна відчутна традиція Джозефа Конрада, що реалізувалася в інтересі до одиноким знедоленим людям, життя яких сповнене небезпек і страждань; у трагічному протиріччі між мрією і дійсністю; в гострій постановці моральних загальнолюдських проблем у зв'язку зі злободенними політичними подіями; у своєрідному поєднанні героїзму та іронії, трагедії і мелодрами [4,101].
Драматичні характери і сцени в романах Гріна досягають часто трагічної сили завдяки гостроті психологічних конфліктів та етичному пафосу. Гріна хвилюють проблеми щастя, боргу, совісті, довіри, доброти, гідності і відповідальності. І він піднімає їх з трагічною серйозністю, прагнучи відшукати і затвердити моральні основи особистості, що живе в страшному світі, повному жорстокості, зради, ненависті. Грін-католик хоче спертися на християнську мораль, на вчення церкви, але як реаліст бачить догматизм християнства, протиріччя його з кращими спонуканнями людей. У тих романах, в яких головні персонажі - католики, автора цікавлять не стільки релігійні ідеї, скільки людські конфлікти, переживання, страждання. Релігійна тема зазвичай фігурує лише в найзагальніших, повсякденних поняттях - гріха і чесноти, прокляття і спокути. Католики у нього представлені аж ніяк не святенниками, що не житійних героями-великомучениками, а звичайними людьми з усіма їх реальними якостями («Брайтонський льодяник», 1938; «Влада і слава», 1940; «Суть справи», 1948; «Кінець любовного зв'язку» , 1951) [5,76].
Одна з характерних особливостей стилю Гріна - парадоксальність у вирішенні трагічної теми. Грін говорив про те, що ідеї часто сприймаються завдяки парадоксальній формі і відкидаються, як тільки вони перестають вражати уяву [4,235]. У всьому творчості Гріна найбільше відповідає жанровими ознаками роману-трагедії книга «Суть справи». У цьому творі домінує драматичне начало. Грін як художник не сприймає великих епічних творів про сучасне суспільство, несхвально відгукується про «сімейних сагах». Довгі романи, що охоплюють великий період життя кількох поколінь, що представляють багатьох персонажів, що включають побутові подробиці і відступу, здаються йому нудними. Грін воліє романи, засновані на драматичних ситуаціях і ситуаціях іронічних, що включають діалог і драматичні сцени. Майже весь текст роману «Суть справи» складається з діалогів, що перемежовуються ремарками і невеликими описами. Основний сенс і зміст будь глави розкриваються саме в діалозі. Незвичайно живий, гострий діалог передає зіткнення різних переконань, поглядів на життя, різних психології. Репліки в діалозі відточені, влучні, афористичні. У діалогічній формі розкриваються характери героїв, особливості їх мислення. У діалозі відчувається рух почуттів персонажів, іронічний підтекст. Внутрішня, душевна боротьба героя драматизируется і теж передається в діалогічній формі. Часто діалог у цьому романі схожий на інтерв'ю, на допит чи на ритуал сповіді.
У романах Гріна ми бачимо швидку зміну коротких вражаючих епізодів. Розташування епізодів різного змісту, чергування їх здійснюється за принципом монтажу. Сцени скомпоновані таким чином, що природно виникає думка про зіставлення їх. Замість роз'яснюють коментарів Грін цілеспрямовано змінює кут зору і фокус, переносить увагу з ...
