... він весь - обличчя, переважна і страхітливе людини завбільшки і неозорістю своїх рис ... Знову і знову здається, ніби природа не підозрює про те, що ми обробляємо її і лякливо використовуємо крихітну частинку її сил. На одних ділянках ми підвищуємо її родючість і душимо в інших місцях. Ми направляємо річки до наших фабрикам, а їм і діла немає до машин, наведених у рух їх водами. Ми граємо з темними силами, яких не вичерпати нашими найменуваннями, як діти грають з вогнем ... [6 с. 16]
1.2 Сільський пейзаж в Росії
В 60-х роках, в другий період формування реалістичного пейзажного живопису, ряди художників, що зображують рідну природу, ставали значно ширше, і їх все більш захоплював інтерес до реалістичного мистецтва. Чільну роль для художників-пейзажистів набував питання про зміст їхнього мистецтва. Від художників чекали творів, які відображали б настрої пригнобленого народу. Саме в це десятиліття і проявився у росіян пейзажистів інтерес до зображення таких мотивів природи, в яких художники мовою свого мистецтва могли б розповісти про народної печалі. Тужлива природа осені, з брудними, розмитими дорогами, рідкісні переліски, похмуре, плачуче дощем небо, занесені снігом маленькі села, - всі ці теми в своїх нескінченних варіантах, такою любов'ю і старанням виконувані російськими пейзажистами, отримали права громадянства в 60-і роки. Характерно, що в цей же час знайшла широке поширення тема зимового пейзажу, над якою особливо багато працювали Саврасов і Каменєв. Але, разом з тим, в 60-ті роки в російській пейзажного живопису у деяких художників намітився інтерес до іншої тематики. [7 с.16]
Спонукувані високими патріотичними почуттями, вони прагнули показати могутню і родючу російську природу як джерело можливого багатства і щастя народного життя, втілюючи, тим самим, у своїх пейзажах одна з найважливіших вимог матеріалістичної естетики Чернишевського, який бачив красу пейзажного жанру насамперед у тому, з чим пов'язане щастя і достаток людського життя. Саме в різноманітності тим зароджувалася майбутня багатогранність змісту, властива пейзажного живопису періоду розквіту.
Тему рідного краю кожен по-своєму, розробляли А. Саврасов, Ф. Васильєв, А. Куїнджі, І. Шишкін.
Кілька поколінь талановитих художників-пейзажистів М. Клодт, А.Киселя, І. Остроухов, С. Світославський та інші.
1.3 Творчість І.І. Левітана
Своєї вершини російський живопис 19 століття досягла у творчості учня Саврасова І.І. Левітана.
Ніхто інший не зміг показати такі дивовижні стану природи, які майстерно зображував на полотні Левітан. Кожне з цих станів індивідуально і неповторно. Його роботи більше ніж просто живопис, в них є душа, є переживання і роздуми. У своїх роботах, він ніби веде з нею бесіду, розкриваючи глядачеві всі її секрети. У них немає ні метафор, ні перебільшень, а показана їх справжня сутність. [8 с.16]
Цікава техніка живопису художника. Мазки його живі і невимушені. Вони повторюють властивості і фактуру окремих предметів картини, показуючи їх вигляд живим. При цьому всі вони як би живуть окремо, але не можуть існувати один без одного, що до болю нагадує нам реальність. Якщо це береза ??- то мазки повторюють фактуру листя - вони покладені під кутом, ніжно ...
