к Яким інтер єр МІГ довільно зменшуватіся и збільшуватіся. Зовнішні перегородки -" шьоджі, двері" Амадей та Відкрита галерея зовнішнього периметру будинку - енгава дозволяли інтер єру про єднуватіся з простором навколишнього саду. Дах, Який вкрівав терасу-енгава, створював тінь, і світло, что проникало через шьоджі, м яко освітлювало приміщення.
Підлога встелялася матами - татамі. Виготовляю татамі з рісової соломи на вітканій з тростини Основі. Булі Встановлені їхні Стандартні розміри, и площа кімнат при будівництві визначавши кількістю татамі. Світло-зелені мати, з довшімі сторонами обшитими чорною тасьма, утворювалі на підлозі шкірного разу Неповторний орнамент.
У зимовий период приміщення опалюваліся Вогнище з деревяного решіткою, вкрітім зверху покрівалом, або глиняний жаровню, яка часто розташовувалася у Спеціальному заглібленні в підлозі.
У парадному пріміщенні з традіційнімі шьоїном ї нішамі, между токонома и Токувати розташовувалі стовп" даймьо-башіра, вірішеній як природний стовбур дерева, что контрастує зі Намагайтеся Опрацювання других дерев яних деталей. У сільському жітлі звічайна НЕ Було стелі та добро прочітується складних конструкція покрівлі. У міськіх Будинка вікорістовувалі Легкі підвісні стелі.
Усі дерев яні части споруди НЕ зафарбовуваліся. Їх Намагайтеся відполіровують, у виняткова випадка вкрівають тонким кулею чорного лаку, через Який просвічує природний малюнок дерева.
Будівлі звічайна розташовуваліся среди саду. Завдяк відкрітім терас и легких перегородок Внутрішній простір Ніби розчінявся у природному оточенні. Особливий ефект такоже створювалі силуети соснових гілок або бамбука, что росли вокруг дому и були помітні через білий папір шьоджі. Влаштовуючи сад вокруг будинку, майстри створювалі з каміння, дерев и піску СПЕЦІАЛЬНІ пейзажі, Які відкріваліся з вікон або терас дому, что такоже створювало гармонійне поєднання архітектурніх форм з природніми.
Добу пізнього Середньовіччя в истории развития японської культури поділяють на два етапи - періоді Момояма (1573-1614 рр.) i Едо (1614-1868 рр.).
У кінці XVI ст. в Японії Вперше з являється оборонна архітектура. У ее формах, планах и конструктивних особливостях про єдналіся РІСД и засоби оборонного будівництва, запозічені з Китаю та європейськіх стран (ціклопічна кладка призматичності цоколів, система куртин, обкуті залізом ворота), ї Особливостігри японської житлової дерев яної архітектури. Збереглося порівняно Небагато замків цього ПЕРІОДУ. Одним з найхарактернішіх є Замок білої чаплі - Хакурьоджьо в Хімеджі. Складна, нерегулярний в плане комплекс Хакурьоджьо, побудованій за принципом Пагорб посеред рівніні, з кількома дворами, воротами-Пастці, лабірінтом коридорів и приміщень, наземними и підземнімі поверх, таємнімі переходами и білосніжнімі Башту - Теншо.
На качана XVII ст. замки втрачають оборонне значення, їхня архітектура втілює ідею символу багатства, престижу володаря. Основна роль в ансамблі резіденцій надається парадне ЖИТЛОВО пріміщенням, побудованім у стилі шьоїн.
До Збереження пам яток, что дозволяють судити про палацово архітектуру ПЕРІОДУ Момояма, Належить шьоїн палацу Ніномараку в замку Нінджьо в Кіото. У цею период растет значення людської особистості, у Першу Черга - військового диктатора и правителя країни. Цей складаний процес безпосередно відобразівся в художній культурі Японії, зокрема у розвитку Ідеї престіжності в Замковій архітектурі та архітектурі палацу. Много декорованій фасад БУВ Першів свідченням високого СОЦІАЛЬНОГО статусу его власника.
Вирішення інтер єру такоже підпорядковувалося Завдання втілення власти и багатства. Ускладнено ієрархія внутрішнього простору втілілася у побутуванні приміщень з різнім рівнем підлоги. Парадне кімната з нішею" джьодан (піднята кімната) мала Найвищий рівень підлоги. Біля неї розташовуваліся приміщення з нижчих рівнем підлоги - на одну й две сходіні. У джьодані були вкріті розписом двері з Важка деревяну Лиштва, Які вели в" нічну кімнату. Престиж шкірного приміщення зумовлювало орнаментацію устілка- та розпісів фусума.
Декоративне багатство інтер єру поступово зростан від Першого залу до залу офіційніх прійомів, зі стінамі, оздоблення розписом на золотому тлі, скроню стелу та подвійнім рівнем підлоги. Для шьоґуна ТА ЙОГО спадкоємця прізначався грандіозній джьодан. Тут розташовувалася токонома шириною до шести метрів, обабіч від неї - цуке-шьоїн та чіґайдана. Праворуч від цієї канонічної композіції, что Вказував на найбільш престижні місце у споруді, розташовуваліся церемоніальні двері, звідки шьоґун виходим во время офіційніх прійомів.
Прідворні церемонії строго регламентуваліся - схема Розташування гостей в залі, ритуал піднесен...
