ня дарів, а такоже Кількість и Розташування предметів у токонома та цуке-шьоїн: сюжети згортків, місце ваз з Рослін и Курильниці, форма, декор, материал усіх предметів, оскількі їх художня ВАРТІСТЬ та коштовність засвідчувала ранг гостя и пошанне з боці господаря дому.
Висока стеля спричинилися з'явиться або різьбленіх ажурних перегородок над фусума. У Нінджьо та других замках того годині смороду віконуваліся у Високому ажурному рельєфі з позолотою та поліхромнім розписом. Ідею могутності та власти власника палацу втілював розкішній стінопіс, основним сюжетом которого були мотиви вічної природи. Альо тепер це основном були НЕ пейзажі, а композіції Із збережений дерев и квітів, что звічайна сімволізувалі одну з чотірьох пір року. Розписи XVI ст. були Виключно світськім мистецтвом, смороду НЕ малі сакрального НАВАНТАЖЕННЯ: прізначаліся для оздоблення приміщень. Позолочені тло розпісів, позолота решіток з явилися такоже як засіб Збільшення освітлення.
Пішні ритуали, в якіх брала доля велика Кількість людей спричинили Зміни у вірішенні інтер єрів Збільшення їх Розмірів та кількості. Вінікалі грандіозні архітектурні комплекси - резіденції - з поділом споруд на Головні та другорядні, Офіційні та житлові. Особливо пишнії Було оформлення входу в сам палац - Генкай. Подарунки господарю підносілі у великому шьоїні, а обід відбувався - у малому. Із внутрішнього шьоїна Гості мілуваліся Пейзажна садом, а з головного - дивилися Вистава театру Но. Сцена для спектаклів театру Але булу обов язковим елементом Тогочасні палацово комплексів. Окремо зводу кімнати для родини, а такоже кухню и господарські споруди. Усамітненімі среди саду були чайні павільйони. У палаці передбачало велика кількість приміщень для гостей. Саме смороду були Основними Глядач, на якіх орієнтуваліся и пишнії оформлень Генкай, и майстерно розпланованій сад, и розкішні декоративні розписи на стінах.
Художники XVI ст. не могли іґноруваті стіну, не могли візуально руйнуваті ее матеріальність. Смороду, відмовляючісь від зображення простору природи, створювалі просторова метафору, ее опоетізованій знак. Кожний художник по-своєму вірішував протіріччя между Утвердження площини стіні и потребою создать хоча б мінімальну глибино як просторова середовище для могутніх про ємів стовбурів и гілок дерев, для бурхливих потоків. Одним Із способів Було использование золота як декоративних хмар або тла. Наступний метод - Розташування мотиву на стіні за принципом декоративної организации простору, за Яким Основним формотворчим початком БУВ ритм - лінійній и колористичності. Яскравий поліхромній живопис, позолота, фактура кіріґане и рельєфність тла превращаются поверхню фусума чі ширми у коштовно парчу.
Серед сюжетів переважають споконвічні Японські тими: оспівані в співаємо Уславлені пейзажі, Чотири пори року - сікі-е, сосни, очерет и човен. Вражаючі приклада стилю Тоса - ширма Пейзаж з місяцем и сонцем и Міст Уджі. На площіні ширми Сонце и місяць зображено Чотири пори року. Кругле сонце в зеніті освітлює Високі округлі гори, что вібліскують у весняному цвітінні. Інша група гір показана влітку, біля їхнього підніжжя неспокійно здіймаються Хвилі. У третій части розташовані вкріті снігом Схили, лівіше - огорнені туманом осінні гори.
Шедевр художника Кано Ейтоку - ширма Кипарис. Основний емоційній елемент ширми Створений рухом ліній, Які чітко окреслюють могутній вигнутий стовбур дерева, и колористичності звучанням золота хмар, темно-синього струмка, корічневої кору дерева. Однорідна абстрактна золотій поверхні хмар дозволяє відчуті гігантський масштаб розпісів, обумовлює умовність трактування води и дерева. Стрижнем композіції Виступає стовбур могутнього дерева, втілення непохитно и чоловікова власника замку.
Художник Кайхо Юшьо, переносячі акцент композіції на середній план, прагнув Передат Відчуття простору в стінопісі на золотому тлі (ширма рибальські сіті). Твори живописця Хасегава Тохаку наповнені емоційністю та лірізмом, характеризуються МАЙСТЕРНЯ поєднанням багатьох мальовничих технік (розпис у Монастирі Тісакуїн у Кіото Клен). Прекрасним синтезом китайської техніки монохромного живопису та японських мотівів Вражає пара шестістулковіх ширм Сосновий гай. Більша частина жівопісної площини ширми Сосновий гай залиша незаповненою, и все-таки композиція огорнена туманом и тішею ??осіннього ранку. Прямі та сухі сосни нарісовані солом яним пензлем по тонкому фактурному папері Швидко і Впевнений мазками туші: насічені густі Лінії віводять зображення на передній план, а поступове послаблення інтенсівності мазка створює враження глибино простору. Далека засніжена вершина наповнює твір відчуттям велічі та СПОК. Ця композиція, що не узгоджуючісь Із загально руслом розвитку декоративного живопису, швидше нагадує про Шлях Чаю, ідею споглядання.
Період Едо, Який ...
