конані в імпресіоністичній манері, - вони дуже динамічні, позбавлені чітких контурів, окремі предмети об'єднані загальним колоритом як би самосвітних фарб: «У алую річку за золотий, різьблений берег село томно-следящее, густо-заткане червоними каменями сонці. Потягнулися й стовпилися по його сліду, ніби роздумуючи, роздумливо чорні хмари і червоні хмаринки » [9,110]. При цьому слід зазначити, що побудовані на лейтмотивах і єдиної ритміко-інтонаційної мелодії, картини природи майже зливаються з відчуттями героя.
Сюжет повісті «В полоні» однонаправлені, він будується як хроніка подій, як історія життя типового для А. Ремізова героя, що сприймає все емоційно і суто суб'єктивно. Характерно, що він не названий ні по імені, ні за прізвищем, не вказано його вік, не відомо, чи чому він потрапив до в'язниці, невідомо навіть, чи є він політичним чи кримінальним ув'язненим. На перший план висувається не «зовнішня», а «внутрішня» біографія героя, опис стану його душі, - підлеглий цьому опису зовнішній світ постає фрагментарним, афабульним, неповним. Все це не веде, однак, до камерного опису історії однієї особистості. Навпаки, в повісті вибудовується універсальна картина становища людини у світі, обумовлена ??зв'язками світогляду письменника з філософією Льва Шестова, довшого одну з найбільш ранніх екзистенціальних інтерпретацій людського існування.
У творчості А. Ремізова, як правило, виділяються два типи героя: герой, що володіє гармонійним, дитячим світосприйняттям/«дорослий дитина» /, і носій трагічного, відчуженого, «підпільного» свідомості [6,24 ]. На дитяче світосприйняття, зокрема, орієнтована книга «Посолонь», в структурі казок якої виразно проступають елементи гри і сновидіння. Герой повісті «В полоні», навпаки, є носієм «підпільного» свідомості. В силу якихось обставин/швидше за все, випадкових!- Сліпий випадок часто втручається в життя РЕМІЗОВСЬКИЙ героїв, руйнує їх гармонійне, дитяче світосприйняття і стає поштовхом до відчуженості/опинившись в «ситуації підпілля, в ситуації відчуження, герой повісті А. Ремізова залишається один на один з« останніми питаннями », відповіді на які , відображають песимістичне світогляд письменника, його «міф про мир» /»... я не знав, як виправдати і чим виправдати все совершившееся, все, що відбувається і все, що пройде по землі» -[9,82], стверджують фатальну зумовленість людської долі : «А якщо я був помазаний на вчинення ?. Я усунув від життя комаха, нехай це комаха мучилося і одного разу пролило сльозу, а мене завтра повісять за нього. Я помазаний зробити те, що зробив, а інший був помазаний своє здійснити. Тим, що він мучився, коли я його прихлопнул, він спокутував своє, а я викуплю завтра! » [9,82].
Ключові ідеї повісті А. Ремізова «В полоні» буквально провокують на асоціації з філософією екзистенціалізму. Атмосфера «буття в смерті» /«Я не знаю, живу чи ні?» - [9,77], образ героя, що стоїть на межі двох світів, відразу ж приводить на пам'ять екзистенціальну метафізику прикордонних ситуацій. Основним принципом зображення в повісті А. Ремізова стає «двоемирие», яке мислиться їм не тільки філософськи, але й топографічно. Поняття риси, межі знаходять тут майже буквальний сенс, прямо реалізуються у розвитку сюжету: через всю розповідь проходить контрастне протиставлення світу свободи=життя/« там »:«А там на волі все в зелені. Ночами долітають стуки і крики взбурлівшейся життя » - [9,79]; « Там дозрівають плоди , і блискавиці, шастаючи, колишатся колосся »- [9,80] та світу несвободи=смерті /« тут »:« І здається мені, з усіх кінців запалили землю. Метаються дикі червоні зграї. Земля вмирає »- [9,80] ; «І мені здалося, застигло час, застигли шерехи, немов житті більше не стало» [9,80].
Опозиція «світ свободи - світ несвободи» лежить в основі хронотопу повісті А. Ремізова, який можна представити у вигляді антитези: «відкритий простір, історичне/лінійне/час» і «замкнутий простір, міфологічне/циклічне/час ». Просторово-часову модель світу несвободи, в якому за збігом обставин, штовхнули його на злочин, виявився Ремізовський герой, графічно можна позначити знаком кола. Ілюзії Колоподібні А. Ремізов досягає за допомогою лексичних і синтаксичних паралелізмів, численних повторів, а також приділяючи особливу увагу Колоподібні, циклічним перебігом часу: зима - весна - літо - осінь. РЕМІЗОВСЬКИЙ концепції «часу - долі» відповідає замкнутість художнього простору /«Камера - нора ... Тиснуть стіни, задихається серце» - [9,76]. Враження мнимого, кругового рух...
